Impresionisma noraidīšana
1881. un 1882. gadā Renuārs veica vairākus braucienus uz Alžīriju, Itāliju un Provansu, un tie galu galā ievērojami ietekmēja viņa mākslu un dzīvi. Viņš pārliecinājās, ka sistemātiska impresionistiskās tehnikas lietošana viņam vairs nav pietiekama un ka nelieli, kontrastējošu krāsu otu sitieni, kas novietoti blakus, neļauj viņam nodot ādas satīnisko efektu. Viņš arī atklāja, ka melnā krāsa nav pelnījusi to domubiedru, kuru tai piešķīruši viņa biedri, un ka dažos gadījumos tam bija pārsteidzošs efekts un tas pārējām krāsām piešķīra lielu intensitāti. Ceļojuma laikā uz Itāliju viņš atklāja Rafaelu un klasicisma pazīmes: zīmēšanas skaistumu, skaidras līnijas tīrību formas noteikšanai un gludas glezniecības izteiksmīgo spēku, ja to izmanto ķermeņa elastības un modelēšanas uzlabošanai. Tajā pašā laikā viņam gadījās lasīt Cennino Cennini il libro dell'arte (1437; Traktāts par glezniecību), kas nostiprināja viņa jaunās idejas. Visas šīs atklāsmes bija tik spēcīgas un negaidītas, ka tās izprovocēja krīzi, un viņam radās kārdinājums pārtraukties ar impresionismu, par kuru viņš jau bija sācis šaubīties. Viņš uzskatīja, ka līdz šim viņš ir kļūdījies, turpinot mākslā izmantot īslaicīgo mākslu.
Lielākā daļa viņa darbu, kas izpildīti no 1883. līdz 1884. gadam, ir tik iezīmēti ar jaunu disciplīnu, ka mākslas vēsturnieki tos ir sagrupējuši ar nosaukumu “Ingres” periods (lai norādītu uz to neskaidro līdzību Ingres paņēmieniem) vai “bargais” vai “sausais”, ”Periods. Renuāra eksperimenti ar impresionismu tomēr netika izšķiesti, jo viņš saglabāja gaismas paleti. Tomēr gleznojumos no šī laika, piemēram, Lietussargi (ap 1881. – 1986. Gadu) un daudzos peldētāju attēlos, Renuārs uzsvēra tilpumu, formu, kontūras un līniju, nevis krāsu un otu dūrienus.
Viņa spēcīgā reakcija pret impresionismu turpinājās līdz aptuveni 1890. gadam. Šajos gados viņš veica vairākus braucienus uz Francijas dienvidiem: Aix-en-Provence, Marseille un Martigues. Šī saules apspīdētā reģiona raksturs deva lielāku pamudinājumu viņa atdalīšanai no impresionisma, kas viņam bija saistīts ar Sēnas ielejas ainavām. Dienvidfrancija piedāvāja viņam ainas, kurās valda krāsa un juteklība. Tajā pašā laikā šķietami dzīvespriecīgā dabas spontanitāte deva viņam vēlmi atkāpties no savas jaunievēlētās klasicisma diktāta. Atrodoties Francijas dienvidos, viņš atguva savas mākslas instinktīvo svaigumu; viņš krāsoja sievietes viņu vannā ar tādu pašu veselīgu ziedu kā ziedu pušķiem.
Viņa finansiālais stāvoklis bija ievērojami uzlabojies; viņš bija precējies 1890. gadā ar Alīnu Čarigotu (daži avoti norāda gadu līdz 1881. gadam), un ļoti veiksmīga bija ekspozīcija, kuru viņam 1892. gadā organizēja tirgotājs Pols Durants un Ruels. Renuāra nākotne bija nodrošināta, un viņa šī perioda darbs atspoguļoja viņa jauno drošību un arī pārliecību par nākotni.
