Stenlijs Donens (dzimis 1924. gada 13. aprīlī, Kolumbijā, Dienvidkarolīnā, ASV - miris 2019. gada 21. februārī, Ņujorka, Ņujorka), amerikāņu kinofilmu režisors un horeogrāfs, kurš bija viens no ietekmīgākajiem filmu mūziklu režisoriem 1940. un 50. gadi.
Agrīna dzīve un darbs
Donens, kurš bija apģērbu veikala īpašnieks, saskārās ar aizspriedumiem, kas auga vienā no nedaudzajām ebreju ģimenēm viņa Dienvidkarolīnas kopienā un bieži aizbēga uz kinoteātriem. Būdams zēns, viņš veidoja 8 mm mājas filmas un studēja krāšņu deju. Pēc vidusskolas beigšanas 16 gadu vecumā viņš īsi apmeklēja Dienvidkarolīnas universitāti, bet 1940. gadā devās uz Ņujorku, lai turpinātu dejotāja karjeru. Tur viņš tika ieskaitīts kā koru zēns oriģinālās skatuves mūzikla Pal Joey iestudējumā, kura zvaigzne bija Gena Kellija, ar kuru Donens nākamo 15 gadu laikā strādās daudzas reizes. 1941. gadā viņš palīdzēja Kellijai horeogrāfijā vēl vienam skatuves mūziklam “Labākā pēda uz priekšu”, kura filmas versija (1943. gads) Donens kophoreogrāfējās un parādījās kora sastāvā. Līdz tam laikam viņš dzīvoja Holivudā un Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) viņš horeogrāfēja tādus mūziklus kā Cover Girl (1944), Anchors Aweigh (1945) un Living in a Big Way (1947), lielāko daļu no tiem līdzās Kellija. Turklāt viņš saņēma stāsta atzinību par slavenā horeogrāfa Busbija Bērklija filmu “Izvediet mani uz balles spēli” (1949), kuru viņš arī horeogrāfēja.
Donena lielās iespējas radās, kad Kellijs viņam lūdza kodēt un līdzhoreogrāfu filmā On the Town (1949), filmas adaptācija 1944. gada Brodvejas hitu mūziklam, kuru autori bija Betija Komdena un Ādolfs Grīns. Tas seko trīs jūrnieku (kurus spēlē Kellija, Frenks Sinatra un Jūels Munshins) vienas dienas atvaļinājumā, kuri atrod romantiku ar trim distaff ņujorkiešiem (Vera-Ellen, Ann Miller un Betty Garrett). Filma daļēji tika uzņemta Ņujorkā, kuras ielās Donens žilbinoši režisēja producēšanas numuru “New York, New York”.
50. gadu filmas
Donena pirmais solo režisora darbs “Karaliskās kāzas” (1951) balstījās uz Alanja Džeja Lernera mūziklu, un tajā piedalījās Freds Astaire un Džeina Pauela. Nākamais ievērojamais punkts Donena karjerā bija vēl viena sadarbība ar Kelliju, milzīgajiem panākumiem kasē Singing 'in the Rain (1952). Donens un Kellija vadīja - un Kellija filmējās - šo satīrisko komēdiju par skaņas ienākšanu kinofilmu industrijā. Plaši uzskatīts par vienu no visu laiku veiksmīgākajiem filmu mūzikliem, tas ieslēdz mežonīgi izgudrojošu deju sēriju sēriju, ieskaitot parodiju par Bērkliju, humoristisko Donalda O'Konnora akrobātiku, Kellijas slaveno deju ar šļakatām ar lietussargu lietū, un grezni filmētais “Brodvejas balets” Kellijas un Sidras Šarises izpildījumā.
Pieticīga komēdija Bezbailīgais Fagans (1952) un “Dodiet meitenei pārtraukumu” (1953) ar Debbie Reynolds izrādi un Boba Fosse un Gower Champion dejām pirms Donena nākamā nozīmīgā triumfa “Septiņas līgavas septiņiem brāļiem” (1954).. Stefana Vinsenta Benetas īsā stāsta “Sobbin 'Women” radošā ekstrapolācija (balstoties uz Plutarhasa aprakstu par Sabīnes sieviešu nolaupīšanu Romulusa dzīvē), Septiņas līgavas demonstrēja ļoti teatrālus komplektus, vieglatlētiskas dejas (horeogrāfs Maikls Kids) un pievilcīgi cast (Hovards Keels, Russ Tamblins, Džeina Pauela, Džūlija Ņūmarā). Tas bija milzīgs komerciāls un māksliniecisks panākums, un tas nopelnīja Kinoakadēmijas balvas balvu par labāko attēlu. Pēc tam dziļi manā sirdī (1954) sekoja muzikāla revanša, kas svinēja komponista Zigmunda Romberga dzīvi un darbus.
Kellija un Donens vadīja izlasi, kurā bija Charisse, Kidd un Dan Dailey filmā "Tas vienmēr ir taisnīgs laiks" (1955). Tas ir nedaudz zemāks stāvošs Comden-Green stāsts par trim armijas veterāniem, kuru 10 gadu atkalapvienošanās ilustrē, ka viņi vairs nevar būt draugi. Nākamā Donena filma “Smieklīgā seja” (1957) bija starp viņa labākajām. Sākotnēji MGM izstrādāja Artūrs Frīds, bet režisors Donens bija Paramount, mūzikls apvienoja Astaire un Audrey Hepburn maija-decembra mīlas stāstā, kas tika parādīts Parīzes augstās modes pasaulē. Donens maksimāli izmantoja krāšņo kinematogrāfiju, mākslas virzienu un iestudējuma dizainu, kā arī izcilu Džordža Geršvina partitūru, kurā ietilpa dziesmas “S Wonderful” un “Cik ilgi tas notiek?”.
Dons, darbojoties kā ārštata producents, vadīja filmu The Pajama Game (1957) kopā ar Džordžu Abbotu, kurš bija pārraudzījis skatuves mūziklu, uz kura tika balstīta filma. Doriss Diena filmējās kā sūdzību komitejas vadītājs pidžamu fabrikā, kuras darbinieki gatavojas streikot. Filmas apbrīnojamajā skaitā bija “Hernando slēpnis”. Fosse dzirkstošo horeogrāfiju radoši iemūžināja Donens. Kopā ar Damn Yankees (1958) Donens un Abbots vadīja citu mūziklu, kas radās uz skatuves Abbott vadībā. Apvienojot Fausta leģendu un beisbolu, filma saglabāja lielāko daļu Brodvejas dalībnieku (īpaši Gvenu Verdonu, Reju Valstonu un Žanu Stapletonu) un partitūru, kurā ietilpa “Ko vien Lola vēlas” un “Jums tev jāgūst sirds”.
60. un 70. gadu filmas
Tā kā filmu mūziklu popularitāte sāka mazināties pagājušā gadsimta 50. gadu beigās, Donens arvien vairāk sāka uzņemties citus projektus. Indiscreet (1958) viņš izmantoja Keriju Grantu, lai panāktu labu komēdiju, kā diplomāts-rotaļu zēns, kurš romancē slaveno aktrisi, kuru spēlē Ingrīda Bergmane. Mazāk veiksmīgi bija filmu pāri, kurus Donens režisēja ar galveno balvu Julam Brenneram: Vēlreiz, ar sajūtu! (1960), vēl viena romantiska komēdija; un pārsteiguma pakete (1960), kaperu filma.
Donenam labāk veicās ar filmu The Grass Is Greener (1960), kas bija patīkama, ja nemanāma laulības komēdija ar visu zvaigžņu lomiem: Grantu, Deboras Kerru, Robertu Mičumu un Žanu Simmonsu. Charade (1963) joprojām bija labāka - īslaicīga īslaicīga filma ar mēli vaigā, kas liek harizmātiskām zvaigznēm Grantai un Hepburnai (viņu vienīgajā komandā) lielas nozagtas naudas kešatmiņas takā, ar Walter Matthau un James Coburn kā uzjautrinoši nelietīgiem neliešiem. Nākamais nozīmīgais Donena centiens bija Arabesque (1966). Nedaudz mulsinošs spiegošanas pavediens, kas tika uzstādīts Londonā, un tajā iezīmējās Gregorijs Peks kā apjucis amerikāņu profesors, pretī Sofijai Lorenai.
Divi ceļam (1967), kas, domājams, ir labākā Donena filma, ir ieskaujošs laulības kāpuma un daudz bagātīgāko kritumu apskats. Hepburns un Alberts Finnijs abi ir superīgi kā pāris, kuru attiecības ir attēlotas piecos ceļu braucienos, ko viņi ved uz Francijas dienvidiem. Dons meistarīgi izmanto zibspuldzes priekšu un zibatmiņas šajā smalki izstrādātajā, prasmīgi rediģētajā filmas mozaīkā. Lai arī tas nebija komerciāls panākums, “Two for the Road” pakāpeniski veidoja kultu, sekojot, tāpat kā cita no Donena filmām “Bedazzled” (1967), septiņu nāvējošu grēku komiska izpēte, kas darbojās kā līdzeklis aktieriem Dudlijam Mūram un Pīteram Kūkam.. Intriģējošs, bet bieži novārtā atstāts Donena provokatīvais Reksa Harisona un Ričarda Burtona kā geju pāra apvienojums Staircase (1969). 1974. gadā Donens nenozīmīgi atgriezās mūziklu pasaulē kopā ar Mazo princi.
