Dāma Monika Masona (dzimusi 1941. gada 6. septembrī, Johanesburga, Dienvidāfrika), Dienvidāfrikas baletdejotāja un deju administratore, kas pazīstama ar savu daudzpusīgo saikni ar Lielbritānijas Karalisko baletu, kas ilga vairāk nekā pusgadsimtu. Kā dejotāja viņa sasaistīja izcilu fizisko izturību ar stabilu tehniku un dramatisku izveicību. Būdama uzņēmuma direktore (2002. – 2012.), Viņa līdzsvaro tradīciju un mākslinieciskās inovācijas.
Pēta
100 Sievietes
Iepazīstieties ar ārkārtas sievietēm, kuras uzdrošinājās priekšplānā izvirzīt dzimumu līdztiesību un citus jautājumus. No apspiešanas pārvarēšanas, noteikumu pārkāpšanas, pasaules pārdomāšanas vai sacelšanās, šīm vēstures sievietēm ir stāsts.
Deja bija Masona bērnības Johannesburgā arvien klātesošais elements. Viņai bija pirmā baleta nodarbība četru gadu vecumā, taču, ņemot vērā izcilo enerģiju, viņas dejām drīz vajadzēja sacensties ar citām sportiskām aktivitātēm, ieskaitot tenisu un peldēšanu. Laika posmā, kamēr Masonei bija 12 gadu, viņa bija nodomājusi turpināt dejas karjeru. Pēc tēva nāves 14 gadu vecumā Masons kopā ar māti un māsu pārcēlās uz Londonu. Tur viņa mācījās deju Nesta Brooking baleta skolā un Karaliskajā baleta skolā. 1958. gadā Masons pievienojās Karaliskajam baletam, 16 gadu vecumā kļūstot par kompānijas jaunāko dalībnieku.
Masones lielākais pārtraukums notika 20 gadu vecumā, kad, dejojot viesībās, viņa pievērsa uzmanību horeogrāfam Kenneth MacMillan. Pārsteigts par viņas spējām, Makmilans viņu pieņēma darbā par galveno sievietes lomu viņa dzimtajā komponista Igora Stravinska slavenajā 1913. gada baletā “Pavasara rīts” jaunajā versijā. 1963. gadā Meisons kļuva par Karaliskā baleta solistu, un 1968. gadā viņa tika iekļauta galveno dejotāju elites korpusā. Vēlāk Makmilans izveidoja vairākas lomas tieši viņai. Kā gara auguma, spēcīga, intensīva un fiziski skaista dejotāja, kurai ir radniecība ar neordināriem, Masona savu garu atrada abstraktās mūsdienu lomās - piemēram, Leskautas kundzei Makmilanas filmā Manon -, nevis daudzu klasiskā baleta konkrētākajās, hiperfeminīnas lomās. standartiem.
Būdams deju profesionālis, Mūrnieks ļoti precīzi apzinājās fizisko un garīgo slodzi, ko parasti dejotāji gūst no traumām. Daļēji pateicoties viņas galvenajai dejotājas pieredzei atgūties no lauztas pēdas, viņa aktīvi iesaistījās fiziskajā terapijā. Papildus tam, ka vēlāk mācīja citiem dejotājiem, kā rīkoties ar viņu ievainojumiem, viņa aģitēja, lai kompānija nolīgtu pilna laika fizioterapeitu. Lielākoties Masona iniciatīvas rezultātā uzņēmums 70. gados ne tikai pieņēma darbā šādu profesionāli, bet arī turpināja paplašināt savas veselības aprūpes programmas 21. gadsimtā. Vēlāk karjerā Masona strādāja, lai profesionāli dejotāji sekmētu ēšanas traucējumu agrīnu atklāšanu.
1980. gadā Makmilans, kurš līdz tam laikam bija Karaliskā baleta galvenais horeogrāfs, nolēma Masonu par viņa palīgu. Lai arī 1990. gados viņa turpināja dejot dažādas personāžu lomas, šī tikšanās iezīmēja sākumu Masona pakāpeniskajai pārejai no karjeras dejotājas uz deju administratori. Palīdzot MacMillan, viņa pilnveidoja savas trenera un skolotāja prasmes. Organizācijas vadības sarežģītību viņa sāka apgūt 1986. gadā, kad viņa uzņēmās papildu pienākumus kā Karaliskā baleta direktora Entonija Davela asistente. 2002. gadā pats Masons kļuva par uzņēmuma direktoru, šo amatu viņa ieņēma līdz aiziešanai no uzņēmuma 2012. gadā.
Lai arī viņa kā dejotāja bija zināmā mērā izcila, kā Karaliskā baleta direktore, Masona stingri, bet ne neelastīgi ievēroja tradīcijas. Šī pieeja piesaistīja gan uzslavas, gan kritiku. No vienas puses, Masonu apbrīnoja par iestādes uzturēšanu - “klasiskā” klasiskā repertuāra bastionu. No otras puses, viņai tika pārmests, ka viņa pārāk lielā mērā paļaujas uz Makmilana horeogrāfijām un ir pārāk konservatīva savā pasūtījumā. Tomēr 2006. gadā Masons izdarīja gājienu, kas pārsteidza viņas cienītājus, kā arī viņas iznīcinātājus; viņa iecēla par rezidentu horeogrāfu Wayne MacGregor, kas bija eksperimentālās modernās dejas, nevis baleta speciālists.
Masona palika riskanta tradicionāliste savas režisūras sezonas laikā, kurai viņa uzdeva mūsdienu horeogrāfu, klasiskās mūzikas komponistu un vizuālo mākslinieku kadru, lai sadarbībā izveidotu trīs jaunus darbus. Jaunie iestudējumi, kuru trīskāršā rēķina bija “Metamorfoze: Titāns 2012”, bija balstīti uz grieķu mītu par Artemisu (vai Diānu [Romānu]) un Actaeon, kā Ovidijs stāstīja 1. gadsimtā savās metamorfozes un kā attēlots Titānijas 16. gadsimta gleznu sērija. Atzīstot viņas ieguldījumu Lielbritānijas mākslā, 2002. gadā Masons kļuva par Britu impērijas ordeņa virsnieku un 2008. gadā tika izveidots Dame Commander (DBE).
