Grafika

Metāla grafika

Šīs metodes izcelsme bija Rolfs Neshs, vācu un norvēģu tipogrāfija. Visās iepriekš apskatītajās intaglio metodēs mākslinieka dizains tika izveidots, veicot iegriezumus plāksnē. Nesča metode ir šī procesa apgrieztā puse: dizains tiek veidots kā montāža, izgriežot metāla formas un pielodējot tās uz plāksnes virsmas. Kodināšanas adatas un greidera vietā instrumenti ir šķēres, stiepļu griezēji un lodāmurs. Šīs plāksnes ir dziļi reljefas un tādējādi rada ļoti iespiestu iespiedumu. Bieži vien šādas plāksnes tiek kombinētas ar parasti iegravētām vai iegravētām sekcijām. Papildus metāla formām var izmantot arī koku un plastmasu. Īpaši lielā reljefa dēļ plākšņu drukāšanai ir vajadzīgas speciāli sagatavotas preses. Daži mūsdienu mākslinieki strādā tik augstā atvieglojumā, ka parastā kodināšanas prese nevar izdrukāt savus darbus un nevar izmantot standarta iespiedpapīrus. Dažos gadījumos augstu reljefu rada, saspiežot papīra masu veidnēs ar hidrauliskām presēm.

Viktorīna

Māksliniecisko stilu un tehnikas viktorīna

Kuru no šiem senie ķīnieši un ēģiptieši izmantoja zīmēšanai un burtu izgatavošanai?

Reljefa pielietojums nav jauns. Dažiem japāņu kokgriezumiem ir sadaļas, kas ir dekorētas ar “goufrage” (aklo presēšanu). Mūsdienu grafikā reljefa iespiešana ir kļuvusi par lielu interesi, un daudzi mākslinieki pēta iespiestā iespieduma iespējas, izmantojot seklus papīra bāzes reljefus, lai izmantotu ēnas un gaismas mijiedarbību.

Drukāšana ar intaglio procesiem

Vissvarīgākais agregātu iespiedpapīra aprīkojums ir kodināšanas prese - vienkārša iekārta, kuras pamatprincips nav mainījies gadsimtiem ilgi. Vienīgie būtiskākie uzlabojumi ir motorizācija un manometru izmantošana. Prese sastāv no cietas tērauda plāksnes, ko sauc par pamatni un kuru virza starp diviem veltņiem; skrūvju mehānisms abās augšējā veltņa pusēs regulē spiedienu. Lielas mūsdienu preses tiek darbinātas ar motoru.

Drukāšana tiek veikta, novietojot tintes plāksni ar virspusi uz gultas. Samitrinātu papīru uzmanīgi novieto uz plāksnes un pārklāj ar vairākiem tīras vilnas drukas filca slāņiem. Pēc tam gulta tiek virzīta caur veltņiem. Filcs, kas tiek saspiests starp metāla veltņiem un plāksni, iespiež papīru plāksnes plaisās, piespiežot papīru saskarties ar tinti un tādējādi pārsūtot attēlu.

Parasti izmanto diezgan smagu tīru lupatu papīru. To iemērc, līdz tā šķiedras ir mīkstinātas, un pēc tam pirms drukāšanas notīra, līdz virszemes ūdens nav redzams. Tintes iegūšanai plāksni novieto uz sildītāja un visu tinti un noslaukot visu laiku uztur siltumā. Karstums padara tinti brīvāku un tādējādi atvieglo abus šos procesus. Noslaukšana ir darbība, kurā tinti noņem no plāksnes virsmas, atstājot to padziļinājumos. Parasti izmanto uzmanīgi salocītu sautētu sieru (tarlatan). Ja ir vēlama tīra un izteiksmīga drukāšana, plāksnei tiek veikta galīgā noslaucīšana ar plaukstu.

Īpaši šim nolūkam tiek izgatavotas tintes iespieduma drukāšanai. Tintes konsistencei jābūt tādai, lai noslaukot to tīri noplūst no plāksnes virsmas, bet tajā pašā laikā tai jābūt pietiekami lielai, lai tā saglabātu reljefu uz papīra. Drukas tintei jābūt arī pietiekamai viskozitātei, lai tā pieturētos pie mitrā drukājamā papīra, lai iegūtu skaidru un bagātīgu attēlu.

Pēc izdrukas novilkšanas to nosusina vai nu starp blotteriem, vai salīmē uz lielas, stingras tāfeles. Šī izvēle ir atkarīga no izdrukas lieluma un izmantotā papīra veida.

Intaglio krāsu druka

Intaglio krāsu apdruka tiek izgatavota ar divām vai vairākām intaglio plāksnēm, kas secīgi pārdrukātas uz tā paša papīra. Katra plāksne apzīmē vienu krāsu un tās iespējamās gradācijas. Principā ir iespējams ņemt četras plāksnes - trīs pamatkrāsas - dzeltenu, sarkanu un zilu, kā arī melnu - un izgatavot druku, kurai būs pilns krāsu diapazons. Ja krāsu laukumi ir skaidri nodalīti, no vienas plāksnes var izdrukāt vairāk nekā vienu krāsu. Šī metode ir saistīta ar ļoti rūpīgu tintes un noslaukšanas procesu.

Viena no lielākajām problēmām ar iespiesto krāsu drukāšanu ir secīgu krāsu reģistrēšana precīzā vietā. Ja krāsas var izdrukāt uzreiz, mitras uz mitras, tad tas ir samērā vienkārši, taču bieži tas nav iespējams. Ja pirmajai plāksnei ir augsts reljefs un tā ir iespiesta, kamēr tā ir mitra, otrā plāksne to pilnībā sasmalcina. Šajā gadījumā pirmais iespiedums ir rūpīgi jāizžāvē, un pēc tam tas tiek mitrināts otrajai drukāšanai. Tā kā papīrs žāvēšanas procesā sarūk, ir grūti atjaunot to sākotnējā izmērā, kad tas tiek mitrināts.

Atkarībā no konkrētās problēmas var izmantot vairākas reģistrācijas metodes. Drukāšanai uz mitra process ir vienkāršs. Pēc tam, kad abas plāksnes ir iespiestas ar tinti, pirmo plāksni novieto uz presēšanas pamatnes un marķē tās stāvokli. Papīru novieto virs plāksnes un vienā galā nostiprina ar maskēšanas lenti, vai, ja ir pietiekami daudz rezervju, papīrs tiek izlaists cauri tā, lai viens gals paliek iespiests zem drukas veltņa. Pēc tam izdruka tiek salocīta atpakaļ, un pirmā plāksne tiek aizstāta ar otro.

Citā metodē tiek izmantoti paklāji. Izdevumā izmantojamais papīrs tiek sagriezts tādā pašā izmērā. Tiek sagriezts kartons vai metāla paklājs, kas atbilst mitrā papīra lielumam. Plāksnes novietojums ir vai nu izgriezts, vai marķēts uz paklāja. Reģistrācija sastāv no papīra izklāšanas ar paklāju.

Visprecīzākā reģistrācija ir ar caurumiem. Pretējiem paklāja stūriem ir caurumoti divi caurumi. Atbilstošie caurumi tiek iesisti caur visiem iespieddarbiem. Drukājot, caur caurumotajiem caurumiem paņem papīru ar divām smagām adatām. Tad adatas tiek ievietotas atbilstošajos paklāja caurumos un papīrs tiek atbrīvots. Caurumi jānovieto tuvu malai, kas tiks apgriezta pēc tam, kad apdruka būs sausa.

Trafaretas krāsas ar iespiestu plāksni

Stencilling ir viens no vienkāršākajiem veidiem, kā izmantot vairākas krāsas apvienojumā ar iespiestu plāksni. Šai metodei ir priekšrocības un arī ierobežojumi. Galvenā priekšrocība ir tā, ka tā novērš intaglio krāsu drukāšanas reģistrācijas problēmas. No otras puses, tas aprobežojas ar plakaniem, asi definētiem krāsu laukumiem. Viena metode neaizstāj otru, bet katru var izmantot, lai atrisinātu konkrētu problēmu.

Pati procedūra ir ļoti vienkārša. Intaglio plāksni iespiež ar tinti un normāli noslauka. Uz trafareta papīra tiek izgriezta vajadzīgā krāsas forma. Trafaretu novieto uz jau tintes plāksnes un krāsu uzliek uz plāksnes virsmas, izmantojot želatīna vai mīkstas gumijas veltni. Virsmas velmēšanai var izmantot parastās mākslinieku eļļas krāsas. Trafaretu izmantošana ļauj drukāt lielu skaitu krāsu ar vienu preses spiedienu. Tas tiek darīts, krāsojot virsmu ar krāsu palīdzību caur trafareti uz iespiestas tintes un noslaucītās plāksnes virsmas.

Sarežģītākām krāsu kombinācijām ir iespējams kombinēt krāsas, kas trafareti uzliktas tieši uz papīra, ar krāsām, kas novirzītas no iespieduma plāksnes. Sarežģītākai stencēšanai sietspiedi var izmantot arī kombinācijā ar iespieduma plāksni. Ja intaglio un stencilling tiek apvienoti, procesu bieži apzīmē kā jauktu vai kombinētu paņēmienu. Šī būtībā ir tāda pati procedūra kā parastajai stencēšanai, izņemot to, ka ar sietspiedes plāksni var arī trafareti (sk. Tālāk Trafareta procesi).

Intaglio un virsmas krāsa ar reljefa kodināšanu

Šajā tehnikā galveno krāsas struktūru nosaka plāksnes virsma, kas tiek kodināta dažādos līmeņos. Lineārie vai faktūras elementi, kas pārvietojas no viena līmeņa uz otru, saista visu kopā.

Drukāšanas secība sākas ar plāksnītes iespiešanu un notīrīšanu. Tālāk pirmo virsmas krāsu velmē ar mīkstu želatīna veltni, kas iekļūst reljefa zemākajos līmeņos. Augstie laukumi ir piesūcināti ar cietu gumiju vai kompozīcijas veltni. Velmēšanas secība var mainīties atbilstoši konkrētās krāsas problēmas prasībām.

Papildus plākšņu līmeņiem un veltņu dažādībai svarīgs faktors ir krāsas viskozitātes kontrole. Šīs metodes sīks apraksts ir tik sarežģīts, ka lasītājs tiek atsaukts uz dažām tehniskajām grāmatām, kas uzskaitītas bibliogrāfijā.