Toska, itāļu komponista Džakomo Pučīni operu trijos aktos (Luigi Ilicas un Džuzepes Giacosas itāļu librets), kas pirmizrāde notika Kostanzi teātrī Romā 1900. gada 14. janvārī. Balstoties uz franču dramaturga Viktorija Sardū populārās lugas La Tosca (1887) iestudējumu. opera ir par politiskām intrigām un romantiku Napoleona karu dienās. (Skatīt Francijas revolucionāro un Napoleona karus.)
Priekšvēsture un konteksts
1889. gadā Pučīni, tikko 30 gadu vecs, pievērsa uzmanību Sardū spēlei, kas bija mīlas un naida, aizraušanās un nāves melodrāma, kas bija uz revolūcijas fona. Tas bija rakstīts franču aktrisei Sārai Bernhardai, kura, iespējams, bija vienīgā persona, kas varēja veiksmīgi vadīt lomas intensīvo dramaturģiju. Kritiķi nožēloja lugas vardarbību, bet sabiedrība to mīlēja, un Pučīni bija apņēmības pilni uz tās balstīt operu.
Puccini izdevējs Giulio Ricordi tā vietā nodrošināja tiesības citam itāļu komponistam Alberto Franchetti. Franchetti un libretists Illica sāka darbu, bet neskaidru iemeslu dēļ nodeva projektu Pučīni. Sākumā Giacosa pretojās libreta darbam, jo viņš noraida stāstu un zināja, ka būs grūti iedziļināties pantā. Sardū uzstāja uz to, lai tiktu saglabātas tiesības apstiprināt jebkuru libretu, un Pučīni 1899. gadā pavadīja laiku kopā ar viņu, aizstāvot savas dramatiskās izvēles. Rikordi nebija apmierināts ar salīdzinoši nelielo lirisko numuru īpatsvaru trešajā cēlienā un mēģināja pārliecināt Pučīni pievienot vairāk. Galu galā dominēja Pučīni, un pabeigtā opera bija jauna, izvairoties no grandiozitātes un nelielā atsevišķo āriju un ansambļu skaita.
Operas darbība notiek pret konkrētām Romas vietām, un Pučīni pārliecinājās, ka viņa mūzika ir stingri pamatota reālismā. Pirmā akta “Te Deum”, kurā Skarpija sāk aizrautīgu un atriebīgu monologu, kamēr fonā iet reliģioza gājiens, Pučīni rakstīja priesterim, kuru viņš pazina Romā, lai iegūtu pareizo vienkāršās melodijas versiju, kuru viņš zināja, ka dažādos reģionos bija atšķirīgs. Viņš arī izsekoja baznīcas zvanu ekspertu, lai noskaidrotu, kuri zvani tika celti priekšlaicīgajiem dievkalpojumiem un kāds bija lielākā zvanu augstums Sv. Pētera bazilikā. Kā fonu tam pašam fragmentam, kurā tie notiek (III akta prelūdija), Pučīni arī ieguva piemērotu tautas dziesmu ganam, kurš dzirdams tālumā.
Romas operas pirmizrāde bija loģiska, ņemot vērā tās uzstādījumu. Tomēr Pučīni nebija aprēķinājis, kā Romas nepastāvīgais politiskais klimats varētu reaģēt uz operu, kurā redzami ir revolūcija, politiska apspiešana un varas krimināla ļaunprātīga izmantošana. Bija vardarbības draudi, tostarp pat ierosinājumi par sprādzieniem. Kad atklāšanas vakara priekškars pacēlās uz dusmīgas auditorijas kliedzieniem, tika nobijies vissliktākais, taču drīz vien kļuva skaidrs, ka niknums tika vērsts uz vēlu atbraukušajiem. Opera bija tūlītējs panākums publikas priekšā, ja ne pat ar tās galējās melodrāmas kritiķiem, un tā joprojām tiek bieži izpildīta. Tā pazīstamākā izlase ir soprāna ārija “Vissi d'arte”, kuru Pučīni pēdējā brīdī pievienoja pēc tam, kad viņa dziedātāja sūdzējās, ka viņas varonim nav piemērotu numuru.
Lomās un vokālās daļas
-
Florijas Toska, Romas operas zvaigzne (soprāns)
-
Mario Cavaradossi, gleznotājs (tenors)
-
Romas policijas priekšnieks barons Skarpija (baritons)
-
Cesare Angelotti, politieslodzītais (bass)
-
Sakristāna (baritons)
-
Spoletta, policijas aģents (tenors)
-
Sciarrone, policijas aģents (bass)
-
Jailer (bass)
-
Aitu zēns (soprāns)
-
Kardināls, tiesnesis, rakstu mācītājs, virsnieks, seržants, karavīri, izpildītājs, policijas aģenti, dāmas, muižnieki, pilsoņi.
