Izdomājiet autora apzināti izvēlētu un sakārtotu savstarpēji saistītu darbību struktūru. Sižets ietver ievērojami augstāku stāstījuma organizācijas līmeni, nekā tas parasti ir stāstā vai fabulā. Pēc EM Forstera teiktā romāna aspektos (1927), stāsts ir “stāstījums par notikumiem, kas sakārtoti to laika secībā”, turpretī sižets organizē notikumus pēc “cēloņsakarības izjūtas”.
romāns: zemes gabals
Romānu simts vai tūkstošu lappušu garumā virza ierīce, kas pazīstama kā stāsts vai sižets. To bieži iedomājas
Literārās kritikas vēsturē sižets ir ticis daudz interpretēts. Poētikā Aristotelis piešķīra galveno nozīmi sižetam (mitos) un uzskatīja to par pašas traģēdijas “dvēseli”. Vēlākiem kritiķiem bija tendence samazināt sižetu līdz mehāniskākai funkcijai, līdz romantisma laikmetā termins teorētiski tika degradēts līdz kontūrai, uz kuras tika izlikts daiļliteratūras saturs. Tika uzskatīts, ka šādi plāni pastāv neatkarīgi no jebkura konkrēta darba un ir atkārtoti izmantojami un savstarpēji aizstājami. Konkrēts autors viņiem var dot dzīvību, attīstot viņa raksturu, dialogu vai kādu citu elementu. Grāmatu izdošana par “pamata zemes gabaliem” tika piešķirta viszemākajam vērtējumam.
20. gadsimtā ir mēģināts daudzkārt definēt sižetu kā kustību, un daži kritiķi pat ir atgriezušies pie Aristoteļa nostājas, piešķirot tam primāro nozīmi daiļliteratūrā. Šie neoaristotelieši (vai Čikāgas kritiķu skola), sekojot kritiķa Ronalda S. Krāna vadībai, ir aprakstījuši sižetu kā autora kontroli pār lasītāja emocionālajām reakcijām - viņa satraukumu par lasītāja interesi un satraukumu un rūpīgu tās kontroli. trauksme ilgākā laika posmā. Šī pieeja ir tikai viens no daudzajiem mēģinājumiem atjaunot vēsturisko daiļliteratūras prioritāro vietu.
