Atom Egoyan, oriģinālais vārds Atom Yeghoyan, (dzimis 1960. gada 19. jūlijā Kairā, Ēģiptē), Ēģiptē dzimis kanādiešu rakstnieks un režisors, kurš bija pazīstams ar saviem niansētajiem rakstiem par cilvēkiem netradicionālos apstākļos.
Egojans ir dzimis armēņu vecākiem Kairā un no trīs gadu vecuma tika audzēts Viktorijas štatā, BC. Lai arī viņš ieguva bakalaura grādu (1982) Toronto Universitātes starptautiskajās studijās, viņa pastāvīgā interese par mākslu pamudināja viņu meklēt karjeru teātrī.. Sarakstījis savu pirmo lugu 13 gadu vecumā, Egojans iedziļinājās universitātes studentu mākslinieciskajā darbībā, rakstot vairāk lugu un veidojot īsfilmas.
Savā pirmajā īsfilmā Hovards sevišķi (1979) novecojošu darbinieku pensionē ar magnetofonu. Šīs filmas tēma, tehnoloģiju ietekmes uz pieredzi pārbaude, atkārtojās vēlākajās filmās, piemēram, Peep Show (1981) un Family Views (1987).
Egoyan balstījās uz savu armēņu pieredzi un ģimenes pieredzi tādām filmām kā Next of Kin (1984), kurās jauneklis maskējas kā armēņu ģimenes pazaudēts dēls; viņš pirmo reizi ieguva plašu atzinību, kad šī filma tika izvēlēta rādīšanai Toronto Starptautiskajā filmu festivālā. Egoyan nākamais režisētais Family Views ir stāsts par vīrieti, kurš ir atsvešināts no savas armēņu sievas. Filmā Speaking Parts (1989) viesnīcas darbiniekam tiek dota iespēja uzņemties filmas galveno lomu. The Adjuster (1991) priekšnoteikums izveidojās, kad Egojans izpētīja apdrošināšanas aģentu, kurš ieradās novērtēt zaudējumus viņa ģimenes biznesam, kad to iznīcināja uguns. Egojans sekoja tām filmām, izmantojot kalendāru (1993), kurā viņš filmējās kā kanādiešu fotogrāfs, uzņemot kalendāra momentuzņēmumus Armēnijas baznīcās, un Exotica (1994), kas attēlo mijiedarbību starp cilvēku grupām, kas saistītas ar eksotisku striptīza klubu.
Egoyan savu reputāciju nostiprināja 1997. gadā, kad The Sweet Hereafter Kannu starptautiskajā filmu festivālā ieguva vairākas balvas. Filma, kuras pamatā bija Rasela Banksa romāns, bija atdzesējošs varoņu attēlojums mazpilsētā, sadalīts ar bēdām un alkatību pēc traģiskā skolas autobusa negadījuma. Tā bija pirmā no Egojana filmām, kuras pamatā bija cita darbs. Viņš atkal pielāgoja grāmatu ekrānam ar Felicijas "Pēdējais ceļojums" (1999), kuras pamatā ir Viljama Trevora romāns.
Ararāts (2002) iezīmēja atkāpšanos no Egojana ierastās tēmas, pievēršoties strīdīgajam jautājumam par Armēnijas slaktiņiem, kurus I pasaules kara laikā veica Jaunās Turkijas valdība. Viņš pievērsās šai tēmai slīpi, izvēloties centrēt sižetu mūsdienu kinofilmai, kas ražo seklu, komerciāla filma par traģēdiju. Adorācijā (2008) Egojans izpētīja interneta komunikācijas ietekmi uz pusaudža identitātes veidošanos. Nākamā viņa filma Hloja (2009) apskatīja seksuālās ilgas. Drāma bija vērsta uz precētu sievieti, kura pārbauda vīra uzticību, nolīgdama prostitūtu, lai viņu vilinātu. Nākamajās filmās bija iekļauta noziedzības drāma “Velna mezgls” (2013) par Rietummefisas trīs un “Atcerēties” (2015), kurā Aušvicas izdzīvojušais, kas cieš no demences, meklē bijušo nacistu amatpersonu. Egojana arī režisēja dokumentālo filmu Citadele (2006), kas seko viņa sievai, aktrisei Arsinée Khanjian, kad viņa atgriežas dzimtenē Libānā pirmo reizi 28 gadu laikā.
Egojans strādāja televīzijā, vadot televīzijas filmu Gross Misconduct (1992) par hokejista Braiena (“Spinner”) Spensera dzīvi, kā arī Alfrēda Hičkoka dāvanas un “Krēslas zona” epizodēm. 1996. gadā viņš montēja Kanādas operas kompānijas operas Salome iestudējumu, bet 1997. gadā sarakstīja libretu Rodnija Šārmaņa operai “Citur nekur”. Egojans vadīja arī eksperimentālo īsfilmu Baha čellu svīta Nr. 4: Sarabande (1997), kurā ietvertas čellista Yo-Yo Ma ainas, izpildot nominālo skaņdarbu ar vinjetēm, kurās attēlota Egojana sieva. Viņš arī televīzijai režisēja Samuela Beketa lugas “Krappas pēdējā lente” (2000) versiju.
