Pildspalvas zīmējums, mākslas darbs, kas pilnībā vai daļēji izpildīts ar pildspalvu un tinti, parasti uz papīra. Pildspalvas zīmējums principā ir lineāra attēlu veidošanas metode. Tīrā pildspalvas zīmējumā, kurā mākslinieks vēlas papildināt savus kontūras ar trīsdimensiju formas tonāliem ierosinājumiem, modelēšana obligāti jāveic, cieši līdzinot virkni gājienu, kas veido inkubācijas vai savstarpējas izšķilšanās vietas. Daudzi pildspalvu pētījumi tomēr tiek veikti, aizstājot tonālo mazgāšanu (krāsas slāņi izkliedējas uz plašas virsmas), kas ar zīmējumu uzlikta zīmējumam, un šādā gadījumā figūru vai ainavas kontūras vai citas svarīgas definīcijas nosaka pildspalvu līnijas. Skatīt mazgāšanas zīmējumu.
zīmējums: suka, pildspalva un krāsvielas
No daudzajām iespējām šķidrās krāsvielas pārnest uz plakni, mākslas zīmēšanai īpaši nozīmīgas ir divas: suka
Dažādu veidu tintes, ko izmanto pildspalvveida pilnšļirces pētījumos, rada papildu dažādību gala iedarbībai. Vēsturiski visbiežāk tika izmantoti trīs tintes veidi. Viena no tām bija melna oglekļa tinte, kas izgatavota no īpaši smalkām sadedzinātu eļļu vai sveķu kvēpu daļiņām līmes vai arābu gumijas šķīdumā. Visizcilākais melnās oglekļa tintes tips bija pazīstams kā ķīniešu tinte un bija mūsdienu melnās Indijas tintes prototips. Brūnā tinte, kuru iecienījuši vecie meistari tās silto, gaišo krāsu īpašību dēļ, bija pazīstama kā bistre. To pagatavoja, vārot koksnes kvēpus, lai iegūtu šķidru, caurspīdīgu brūno ekstraktu. Trešā svarīgā tinte bija dzelzs žults vai ķīmiskā tinte. Tās galvenās sastāvdaļas bija dzelzs sulfāts, žults riekstu ekstrakts un gumijas arābu šķīdums. Faktiski tā bija gadsimtiem ilgi izplatītā rakstīšanas tinte un tika izmantota lielākajai daļai agrīno zīmējumu. Pirmo reizi uzklājot uz papīra, tā krāsa ir zilgani melna, bet tā ātri kļūst melnbalta un gadu gaitā kļūst blāvi brūna un mēdz sadalīties.
Pildspalvas ir vecākais un populārākais no visiem Rietumu mākslinieka zīmēšanas līdzekļiem, daļēji tāpēc, ka trīs pildspalvu pamatveidos ir daudz dažādu lineāro efektu, kā arī to pielāgošanās mainīgajiem zīmēšanas stiliem daudzu gadsimtu laikā. Šie trīs pamatveidi ir spalvu pildspalvas, kas izgrieztas no vistu un putnu spārnu spalvām; niedru pildspalvas, kas izveidotas un apgrieztas no bamboolike zāles stiebriem; un metāla pildspalvas, kas izgatavotas no dažādiem metāliem, īpaši no smalkā tērauda. Izcilais niedru pildspalvas meistars holandiešu mākslinieks Rembrandts to bieži izmantoja kopā ar spalvas pildspalvu un mazgāšanu, lai radītu savu darbu bagātīgi ierosinošo atmosfēras iluzionismu. Niedru pildspalvveida pilnšļircei nekad nav bijusi plaša popularitāte ar spalvu vai metāla pildspalvām, bet speciālajiem efektiem tā ir māksliniekus apbrīnojusi; piemēram, 19. gadsimta holandiešu mākslinieks Vinsents van Gogs pēdējos gados to izmantoja savos zīmējumos, lai iegūtu neasus, spēcīgus gājienus, kas bija smago suku triepienu līdzinieki, kas raksturīgi daudziem viņa audekliem.
Līdz modernās tērauda pildspalvas pieņemšanai vairums Rietumu meistaru izmantoja spalvu pildspalvas. Viduslaikos spalvu pildspalvu izmantoja, lai smalki aprakstītu attēlus manuskriptos; tā spalvas, kuras var asināt līdz galīgai smalkumam, ļauj amatniekam lappusēs vai gar pergamenta lapu malām izveidot mazas lineāras figūras vai rotājumus. Šis raksturlielums apvienojumā ar spuldzes punkta elastību, kas reaģē uz spiedienu, mainot līniju platumu vai veidojot akcentus, padarīja to pielāgojamu daudzveidīgajam draftu personīgajam stilam no 15. līdz 19. gadsimta beigām.
Angļu Džeimsa Perija 1830. gados izstrādātā izcila tērauda pildspalvas un masveida ražošana, apzīmogojot pildspalvas no tērauda sagatavēm, noveda pie tā, ka metāla pildspalva aizvieto spalvu. Neskatoties uz to, mākslinieki negribīgi pieņēma tērauda pildspalvu, un lielākā daļa zīmējumu ar pildspalvu un tinti, kas tika darināti pirms 20. gadsimta, joprojām tika izgatavoti ar spolēm. Tērauda pildspalvu tagad izmanto gandrīz vienīgi zīmēšanai, un tā ir pieejama dažādās formās, izmēros un stingrības vai elastības pakāpēs. Tas ir kļuvis par ilustratora, karikatūrista un dizainera standarta studijas aprīkojumu. Tādu izcilu gleznotāju un tēlnieku kā Pablo Pikaso, Henri Matīsa un Henrija Mūra pildspalvu zīmējumi parāda tērauda pildspalvas tikumību, veidojot asas lineāras definīcijas, kuras parasti dod priekšroka mūsdienu meistariem.
