Marlēna Dītriha, oriģinālais vārds Marija Magdalēna Dītriha, saukta arī par Mariju Magdalēnu fon Loshu, (dzimusi 1901. gada 27. decembrī Šēnbergā [tagad Berlīnē], Vācija - mirusi 1992. gada 6. maijā Parīzē, Francijā), vācu amerikāņu kinofilmu aktrise, kuras skaistums, balss, izsmalcinātības aura un vājprātīga juteklība padarīja viņu par vienu no pasaules krāšņākajām filmu zvaigznēm.
Pēta
100 Sievietes
Iepazīstieties ar ārkārtas sievietēm, kuras uzdrošinājās priekšplānā izvirzīt dzimumu līdztiesību un citus jautājumus. No apspiešanas pārvarēšanas, noteikumu pārkāpšanas, pasaules pārdomāšanas vai sacelšanās, šīm vēstures sievietēm ir stāsts.
Dītrihas tēvs, Prūsijas karaliskās policijas darbinieks Ludvigs Dietrihs nomira, kad viņa bija ļoti jauna, un viņas māte apprecējās ar kavalērijas virsnieku Edouardu fon Loshu. Marlēna, kura kā meitene izmantoja savu vārdu un uzvārdu saspiesto formu, mācījās privātskolā un līdz 12 gadu vecumam bija iemācījusies gan angļu, gan franču valodu. Būdama pusaudze, viņa mācījās par koncerta vijolnieci, bet viņa iesāka naktsdzīvē. Berlīnes Veimāras pilsēta - ar saviem kabarē un bēdīgi slaveno demimondi - padarīja klasiskā mūziķa dzīvi viņai nepievilcīgu. Viņa izlikās, ka ir ievainojusi plaukstas locītavu, un bija spiesta meklēt citu darbu, rīkojoties un modelējot, lai palīdzētu savilkt galus.
1921. gadā Dietrich iestājās Max Reinhardt Deutsche Theatrechule, un viņa galu galā pievienojās Reinhardt teātra kompānijai. 1923. gadā viņa piesaistīja UFA filmu studijas atlases režisora Rūdolfa Sībera uzmanību, kurš sāka viņu ieņemt mazās filmas lomās. Viņa un Zībers apprecējās nākamajā gadā, un pēc viņu meitas Marijas piedzimšanas Dītrihs atgriezās darbā uz skatuves un filmās. Lai arī viņi gadu desmitiem ilgi nešķīrās, pāris šķīrās 1929. gadā.
Arī 1929. gadā režisors Jozefs fon Šternbergs pirmo reizi pievērsa uzmanību Dītriham un ieveda viņu kā tveicīgo un pasauli apnikušo sieviešu svina Lora-Lola Der blaue Engel (1930; Zilais eņģelis), kas bija viena no pirmajām Vācijas filmām. Filmas panākumi aizrāva Dītrihu ar nožēlu. Fon Šternbergs aizveda viņu uz ASV un parakstīja viņu ar Paramount Pictures. Ar fon Šternberga palīdzību Dītrihs sāka attīstīt savu leģendu, kultivējot femme fatale film persona vairākos sekojošos fon Šternberga transportlīdzekļos - Marokā (1930), Dishonored (1931), Shanghai Express (1932), Blonde Venus (1932), The Scarlet Ķeizariene (1934) un Velns ir sieviete (1935). Viņa parādīja gaišāku pusi filmā Desire (1936), kuras režisors bija Frenks Borzage, un Destry Rides Again (1939).
Trešā reiha laikā un neskatoties uz Ādolfa Hitlera personīgajiem lūgumiem, Dītrihe atteicās strādāt Vācijā, un viņas filmas tur tika uz laiku aizliegtas. Atteikdamies no nacisma (“Hitlers ir idiots,” viņa teica vienā kara laika intervijā), Dītrihs tika atzīts par nodevēju Vācijā; viņu apspļāva nacistu atbalstītāji, nesot reklāmkarogus, kas lasīja “Ej mājās Marlēna” viņas vizītes laikā Berlīnē 1960. gadā (2001. gadā, dzimšanas 100. gadadienā, pilsēta izdeva oficiālu atvainošanos par notikušo.) Kļūstot par ASV pilsone 1937. gadā viņa piedalījās vairāk nekā 500 personīgos uzstāšanās sabiedroto karaspēkā no 1943. līdz 1946. gadam. Viņa vēlāk teica: “Amerika mani ieņēma savā sirdī, kad man vairs nebija vārda cienīga dzimtā valsts, bet es savā sirdī esmu Vācietis - vācietis manā dvēselē. ”
Pēc kara Dītrihs turpināja veidot veiksmīgas filmas, piemēram, A Foreign Affair (1948), Montekarlo stāsts (1956), Apsūdzības liecinieks (1957), Ļaunuma pieskāriens (1958) un Judgment Nirnbergā (1961).. Viņa bija arī populāra naktsklubu izpildītāja un savu pēdējo skatuves uzvedumu piedzīvoja 1974. gadā. Pēc atvaļinājuma no ekrāna viņa parādījās filmā Just a Gigolo (1978). Dokumentālā filma Marlēna, viņas dzīves un karjeras apskats, kurā bija iekļauta arī Maksimiliānas Šellijas balss balss intervija, tika izlaista 1986. gadā. Viņas autobiogrāfija Iša bin, Gotijs sei Denks, Berlinerina (“Es esmu, paldies Dievam”), Berliner ”; angļu val. Marlēna), tika publicēts 1987. gadā. Astoņus gadus pēc viņas nāves viņas filmu kostīmu, ierakstu, rakstisku dokumentu, fotogrāfiju un citu personisko priekšmetu kolekcija tika pastāvīgi izvietota Berlīnes filmā. Muzejs (2000).
Dītrihas personība tika rūpīgi izstrādāta, un viņas filmas (ar dažiem izņēmumiem) tika prasmīgi izpildītas. Lai arī viņas vokālais diapazons nebija liels, viņas neaizmirstamas dziesmu pārneses, piemēram, “Falling in Love Again”, “Lili Marleen”, “La Vie en rose” un “Give Me the Man”, padarīja viņus par laikmeta klasiku. Viņas daudzās attiecības ar vīriešiem un sievietēm bija atklāti noslēpumi, bet šķita, ka viņas karjeras iznīcināšana nevis to iznīcina. Bikses un citas vīrišķīgas drēbes viņai pieņēma par tendenci un palīdzēja ieviest amerikāņu modes stilu, kas saglabājās 21. gadsimtā. Pēc kritiķa Kenneth Tynan vārdiem: “Viņai ir sekss, bet nav īpaša dzimuma. Viņai ir vīrieša gultnis; varoņi, kurus viņa spēlē, mīl spēku un valkā bikses. Viņas vīrišķība pievilina sievietes un seksualitāte - vīriešus. ” Bet viņas personīgais pievilcība pārsniedza viņas meistarīgo androgēno tēlu un valdzinājumu; cits viņas cienītājs, rakstnieks Ernests Hemingvejs, sacīja: “Ja viņai nebūtu nekas vairāk kā balss, viņa ar to varētu salauzt jūsu sirdi.”
