Inigo Džounss (dzimis 1573. gada 15. jūlijā, Smitsfīlds, Londona, angļu - miris 1622. gada 21. jūnijā, Londonā), britu gleznotājs, arhitekts un dizainers, kurš nodibināja angļu klasiskās arhitektūras tradīcijas. Karalienes nams (1616–1919) Griničā, Londonā, par savu pirmo lielo darbu kļuva par Nacionālā jūrniecības muzeja sastāvdaļu 1937. gadā. Viņa lielākais sasniegums ir Banketu nams (1619–22) Vaithallā. Džounsa vienīgā pārējā izdzīvojušā karaliskā celtne ir Karalienes kapela (1623–27) Svētā Džeimsa pilī.
Džounss bija auduma darbinieka, kuru sauca arī par Inigo, dēls. No arhitekta agrīnās dzīves tiek ierakstīts maz, bet viņš, iespējams, bija māceklis galdniekam. Līdz 1603. gadam viņš bija apmeklējis Itāliju pietiekami ilgi, lai iegūtu iemaņas glezniecībā un dizainā, kā arī piesaistītu Dānijas un Norvēģijas karaļa Kristiana IV patronāžu, kura tiesā viņš kādu laiku bija nodarbināts pirms atgriešanās Anglijā. Tur viņu nākamreiz dzird par “attēlu veidotāju” (molbertu gleznotāju). Kristiana IV māsa Anne bija Anglijas Džeimsa I karaliene, un tas, iespējams, lika Jonesi nodarbināt 1605. gadā, lai noformētu maskas ainas un kostīmus - pirmo no garajām sērijām, ko viņš viņai izstrādāja, un vēlāk ķēniņam. Vārdus šīm maskavām bieži piegādāja Bens Džonsons, dekorācijas, kostīmus un efektus gandrīz vienmēr Džonss. Čatsvorta namā Derbišīrā saglabājušies vairāk nekā 450 viņa zīmējumi, kas attēlo 25 masku, pastorālo darbu un divas lugas, kas veidoti no 1605. līdz 1641. gadam.
No 1605. gada līdz 1610. gadam Džounss, iespējams, uzskatīja sevi par galvenokārt karalienes pasargātu, taču viņu patronēja arī Roberts Cecils, Solsberi pirmais auslauks, kuram viņš izgatavoja savu agrāko zināmo arhitektūras darbu, Jaunās biržas Strandā projektu (c 1608; nojaukta 18. gadsimtā). Lai arī tas bija nedaudz nenobriedušs dizains, tas bija sarežģītāks nekā kaut kas tolaik tika darīts Anglijā. Daži no šī perioda projektiem (vēlāk aizstāti), kas saistīti ar Vecās Sv. Pāvila katedrāles restaurāciju un uzlabošanu, ir datēti ar šo periodu, un 1610. gadā Džounsam tika nozīmēta tikšanās, kas apstiprināja viņa turpmākās karjeras virzienu. Viņš kļuva par troņa mantinieka Henrija, Velsas prinča, darbu pārbaudītāju.
Šī iecelšana amatā ar visiem tās solījumiem bija īslaicīga, un Džounss maz vai neko nedarīja prinča labā pirms prinča nāves 1612. gadā. Tomēr 1613. gadā viņam tika kompensēts ar garantiju par vēl augstāku amatu karaļa nāves gadījumā. darbu inspektors Simons Baziliks. Šajā amatā Džounss guva panākumus 1615. gadā, pa to laiku izmantodams iespēju Tomasa Hovarda, Arundeles 2. pakāpes, piedāvājumam atkārtoti apmeklēt Itāliju. Arundels un viņa partija, ieskaitot Džounsu, 1613. gada aprīlī pameta Angliju un devās uz Itāliju, pavadot Romā 1613–144 ziemu. Vizītes laikā Džounsam bija plašas iespējas izpētīt mūsdienu meistaru darbus, kā arī antīkās drupas. Starp meistariem vissvarīgākais bija Andrea Palladio, itāļu arhitekts, kurš bija ieguvis plašu ietekmi ar četrām arhitektūras grāmatām (1570; I quattro libri dell'architetturatura), kuras Džonss paņēma sev līdzi tūre. Atgriezies Anglijā 1614. gada rudenī, Džounss bija pabeidzis klasiskā arhitekta pašmācību.
Džounsa Džeimsa I un Čārlza I darbu uzraudzītāja karjera ilga no 1615. līdz 1643. gadam. Lielāko šo 28 gadu laikā viņš nepārtraukti strādāja karalisko māju celtniecībā, atjaunošanā vai uzlabošanā. Viņa pirmais nozīmīgais pasākums bija Karalienes nams Griničā, kas zināmā mērā balstījās uz Medici villu Poggio a Caiano netālu no Florences, bet detalizēti tādā stilā, kas tuvāk Palladio vai Vincenzo Scamozzi (1552–1616). Darbs tur tika pārtraukts pēc karalienes Annas nāves 1619. gadā un tika pabeigts tikai 1635. gadā Kārļa karalienei Henrietta Maria. Ievērojami pārveidotajā ēkā tagad atrodas daļa no Nacionālā jūras muzeja.
1619. gadā ugunsgrēkā tika iznīcināts Vašingtonas banketu nams; un no šī gada līdz 1622. gadam Džounss to aizstāja ar to, kas vienmēr ticis uzskatīts par viņa lielāko sasniegumu. Banketu nams sastāv no vienas lielas kameras, kas celta uz velvēta pagraba. Iekšēji tā tika iecerēta kā bazilika pēc Vitruvian modeļa, bet bez ejām, virspusē esošās kolonnas tika novietotas pret sienām, kas atbalsta plakanus, staru pārsegtus griestus. Šo griestu galvenajiem paneļiem Pētera Paula Rubensa alegoriskās gleznas pasūtīja Kārlis I un tās tika uzstādītas 1635. gadā. Eksterjers atspoguļo interjera izkārtojumu ar pilastriem un regulārām kolonnām, kas nostādītas pret zemnieciskām sienām.
Banketu namam ir tikai divas pilnīgas fasādes. Gali nekad netika pabeigti, un tas ir licis domāt, ka ēka bija paredzēta kā daļa no lielāka veseluma. Iespējams, ka tas tā ir bijis, un ir skaidrs, ka Kārlis I gandrīz 20 gadus pēc banketu nama uzcelšanas uzdeva Džounsam sagatavot projektus visas Baltās Hallas pils atjaunošanai. Šie dizainparaugi pastāv (Vorčesteras koledžā, Oksfordā un Čatsvorta namā) un ir vieni no Džounsa interesantākajiem darbiem. Viņi kaut ko ir parādā El Escorial pilij netālu no Madrides, bet ir izstrādāti tā, lai daļēji izrietētu no Palladio un Scamozzi un daļēji no Jones paša pētījumiem par antikvariātu.
Džounsa darbs neaprobežojās tikai ar karaļa pilīm. Viņš bija daudz iesaistīts jauno ēku regulēšanā Londonā, un no šīs aktivitātes izcēlās projekts, ko viņš 1630. gadā plānoja Bedfordas 4. grādam uz viņa zemes Covent Garden. Tas sastāvēja no plašas atklātas vietas, ko ziemeļos un austrumos norobežoja arkaētas mājas, dienvidos ar Earles dārza sienu un rietumos baznīca ar blakus esošām vārtiņām, kas savienotas ar divām vienvietīgām mājām. Dizains, iespējams, daļēji izriet no laukuma Livorno, Itālijā, un daļēji no Place Royale (tagad Place des Vosges) Parīzē. Neviena no sākotnējām mājām nav saglabājusies, bet Sv. Pāvila baznīca joprojām stāv, lai arī ir daudz mainīta. Tā portiks ir piemērs, kas Eiropā bija unikāls tā uzcelšanas datumā un kurā tika izmantota primitīvā Toskānas arhitektūras kārtība.
Ar Covent Garden Jones iepazīstināja Londonu ar oficiālu pilsētas plānošanu - tas ir pirmais Londonas “laukums”. Iespējams, ka viņš no 1638. gada palīdzēja izveidot vēl vienu laukumu, plānojot māju izkārtojumu Linkolna Inn Fields, viena no mājām (Lindsey nams, kas joprojām atrodas 59. un 60. nr.), Kas viņam tiek piedēvēta.
Vissvarīgākais Džonsa vēlāko gadu amata pienākums bija Vecās Sv. Pāvila katedrāles atjaunošana 1633. – 42. Tas ietvēra ne tikai 14. gadsimta kora remontu, bet arī visu romāņu stila naves un tranšetu atjaunošanu zemnieciski veidotos mūros un jaunas rietumu frontes celtniecību ar 10 kolonnu (56 pēdu [17 metru] augstuma) portiku.. Šis portiks, kas bija Jones vērienīgākais un smalki aprēķinātais darbs, traģiski izzuda, atjaunojot katedrāli pēc Londonas lielā ugunsgrēka 1666. gadā. (1997. gadā no ēkas pamatiem tika izrakti vairāk nekā 70 no portiko izgrebti akmeņi.) Džounsa darbs Sv. Pāvila ievērojami ietekmētais sers Kristofers Vrens, un tas atspoguļojas dažās viņa pilsētas baznīcās, kā arī viņa agrīnajos katedrāles atjaunošanas projektos.
Angļu pilsoņu karu sākšanās laikā 1642. gadā Džounss bija spiests atteikties no sava biroja kā darbu inspektora amata un pameta Londonu. Viņu sagūstīja Basena nama aplenkumā 1645. gadā. Viņa īpašums uz laiku tika konfiscēts, un viņam tika uzlikts liels sods. Tomēr nākamajā gadā kunga apžēlošanu apstiprināja Lordu palāta un viņa īpašums tika atjaunots. Kārļa I nāves soda izpildes gadā, 1649. gadā, viņš veica darbu Viltonā Pembroka grāfa labā, taču lieliskā divkāršā kuba telpa, iespējams, galvenokārt ir viņa skolēna Džona Veba darbs, kurš izdzīvoja, lai atjaunotu kaut ko no Džounsa tradīcijām. pēc restaurācijas 1660. gadā. Džounss tika apbedīts kopā ar vecākiem Sv. Benetas baznīcā Pāvila piestātnē Londonā.
![Spānijas inkvizīcijas Spānijas vēsture [1478–1834]](https://images.thetopknowledge.com/img/world-history/2/spanish-inquisition-spanish-history-14781834.jpg "Spānijas inkvizīcijas Spānijas vēsture [1478–1834]")
