Industriālā mūzika, disonējoša elektroniskā mūzika, kas radās 70. gadu beigās, reaģējot uz pankroku. Ko radījis britu postpunkta eksperimentālists Throbbing Gristle, termins industriālais vienlaikus izsauca žanra drūmo, distopisko pasaules uzskatu un tā skarbo, uzmācīgo skanējumu (“muzak for death rūpnīcas”, kā to teica Throbbing Gristle). Uzskatot, ka panku revolūciju var realizēt tikai tad, ja sakņojas tradicionālajā rokā, industriālās grupas izplata troksni, elektroniku, hipnotiskos mašīnu ritmus un lentu cilpas. Tā vietā, lai pulcinātu jaunatni aiz politiskiem saukļiem, industriālie mākslinieki deva priekšroku atsevišķa klausītāja “dekondicionēšanai”, saskaroties ar tabu. Galvenās literārās ietekmes bija JG Ballarda anormālas seksualitātes anatomijas un Viljama S. Burroughsa paranojas vīzijas un “sagrieztu” kolāžu tehnikas.
Līdz 80. gadu sākumam Gristles un tās sabiedroto - medmāsas ar brūci, Current 93, Coil, 23 Skidoo - straume bija pārgājusi no šausmu fetišizēšanas uz neo-pagānu aizraušanos ar okultisko maģiju un mistisko arkānu. Tropu Gristles vadītājs Genesis P-Orridge izveidoja mazāk abrazīvu psihisko televīziju un kulta līdzīgo “fanu klubu” ar nosaukumu Temple Ov Psychick Youth. Tomēr daudzi Oridžas akolīti tika atsvešināti, kad viņu guru 1988. gadā atteicās no “tumšās puses” ekstāzes transu dejām un “skābes nama” “pozitivitātes”. Arī industriālais mantojums deju grīdu sasniedza ar citu ceļu - arī režīms elektroniskās ķermeņa mūzikas ritmi (Front 242, Nitzer Ebb), Kanādas Front Line asambleja un Skinny Puppy un Čikāgas Wax Trax! etiķete. Deviņdesmitajos gados rūpniecība iebruka ASV galvenajā tirgū, ministrijai un Nine Inch Nails piedāvājot sava veida kibergrunge līdzīgu nikno ģitāru grupām pēc Nirvana alternatīvā roka.
