Henri de Tulūza-Lautreka franču mākslinieks

Henri de Toulouse-Lautrec, pilnībā Henri-Marie-Raymonde de Toulouse-Lautrec-Monfa (dzimis 1864. gada 24. novembrī Albi, Francijā - miris 1901. gada 9. septembrī, Malromé), franču mākslinieks, kurš novēroja un dokumentēja ar lielu psiholoģisko ieskatu Parīzes nakts dzīves un franču izklaides pasaules personības un šķautnes 1890. gados. Viņš izmantoja brīvi plūstošu, izteiksmīgu līniju, bieži kļūstot par tīru arābu stilu. Rezultātā radās ļoti ritmiskas kompozīcijas (piemēram, grāmatā Circus Fernando: The Ringmaster, 1888). Ārkārtīgi vienkāršojot kontūru un kustību, kā arī lielu krāsu laukumu izmantošana padara viņa plakātus par dažiem no viņa visspēcīgākajiem darbiem.

Bērnība un izglītība

Tulūzas-Lautrecas ģimene bija turīga, un viņas ciltstēva bez pārtraukuma turpinājās līdz Kārļa Lielā laikiem. Viņš uzauga savas ģimenes tipiski aristokrātiskās mīlestības pret sportu un mākslu laikā. Lielākā zēna laika daļa tika pavadīta Château du Bosc, vienā no ģimenes īpašumiem, kas atrodas netālu no Albi. Henri vectēvs, tēvs un tēvocis visi bija talantīgi drafti, un tāpēc nebija pārsteidzoši, ka Henri sāka skicēt 10 gadu vecumā. Viņa interese par mākslu pieauga, jo 1878. gadā viņš bija rīcībnespējīgs nelaimes gadījumā, kurā viņš salauza savu kreisais augšstilbs. Viņa labais augšstilbs tika lūzts nedaudz vairāk nekā gadu vēlāk otrajā neveiksmē. Šie negadījumi, kuru laikā bija nepieciešami plaši atveseļošanās periodi un bieži sāpīga ārstēšana, atstāja kājas atrofētas un apgrūtināja staigāšanu. Tā rezultātā Tulūza-Lautreka mākslai veltīja arvien lielākus periodus, lai pavadītu prom bieži vientulīgās stundas.

Pirmā Tulūzas-Lautrecas vizīte Parīzē notika 1872. gadā, kad viņš iestājās Lycée Fontanes (tagad Lycée Condorcet). Pamazām viņš pārgāja pie privātiem pasniedzējiem, un tikai pēc tam, kad viņš bija nokārtojis bakalaura pārbaudījumus, 1881. gadā, viņš nolēma kļūt par mākslinieku.

Viņa pirmais profesionālais skolotājs glezniecībā bija Renē Printeau, Lautrecu ģimenes draugs. Princetenu slava, kāda tā bija, radās, kad viņš attēloja militāros un jāšanas mācību priekšmetus, kas tika darināti 19. gadsimta akadēmiskajā stilā. Lai arī Tulūza-Lautreka tikusi galā ar Prinstonu, viņš 1882. gada beigās pārcēlās uz Leona Bonāta ateljē. Bonātā, Tulūza-Lautreka sastapa mākslinieku, kurš asi cīnījās pret novirzēm no akadēmiskajiem noteikumiem, nosodīja impresionistu slepeno pieeju., un Tulūzas-Lautrecas zīmējumu vērtēja kā “zvērīgu”. Viņa darbs pozitīvāku reakciju guva 1883. gadā, kad viņš pievienojās Fernanda Kormona studijai.

1880. gadu sākumā Kormons baudīja slavenības brīdi, un viņa studija piesaistīja tādus māksliniekus kā Vincents van Gogs un simbolistu gleznotāja Emīla Bernarda. Cormon deva Tulūzai-Lautrec daudz brīvības personiskā stila attīstībā. To, ka Kormons apstiprināja viņa skolēna darbu, pierāda tas, ka viņš izvēlējās Tulūzu-Lautreku, lai palīdzētu viņam ilustrēt Viktora Hugo darbu galīgo redakciju. Rezultātā Tulūza-Lautreka zīmējumi šim projektam netika izmantoti.

Neskatoties uz šo apstiprinājumu, Tulūza-Lautreka atmosfēru Kormona studijā uzskatīja par arvien ierobežojošāku. “Kormona labojumi ir daudz laipnāki nekā Bonnatas,” viņš rakstīja tēvocim Čārlzam 1883. gada 18. februārī. “Viņš skatās uz visu, ko jūs viņam parādāt, un vienmēr mudina. Tas varētu jūs pārsteigt, bet man tas tik ļoti nepatīk. Redzi, mana bijušā meistara pieķeršanās mani apbēra, un es sevi nežēloju. ” Kopēšanas akadēmiskais režīms kļuva neizturams. Viņš vēlāk ļoti centās precīzi nokopēt modeli, - vēlāk atcerējās kāds no viņa draugiem, - bet, neskatoties uz sevi, viņš pārspīlēja atsevišķas detaļas, dažreiz vispārējo raksturu, lai viņš sagrozījās, nemēģinot vai pat negribēdams. Drīz Tulūzas-Lautrecas apmeklējums studijā labākajā gadījumā kļuva par retu. Pēc tam viņš īrēja pats savu studiju Parīzes Monmartras rajonā un lielākoties rūpējās par savu draugu portretu veidošanu.