Džovanni Girolamo Savoldo, saukts arī par Girolamo da Brescia, (dzimis 1480. gadā, Breša, Venēcijas Republika [Itālija] - dzimis 1548. gadā, Venēcija?), Brescia skolas gleznotājs, kura stilu raksturo kluss lirisms. Lai arī pēc viņa nāves viņa darbs lielā mērā tika aizmirsts, interese par Savoldo tika atdzīvināta 20. gadsimtā, un viņa darbs ieguva vietu līdzās citiem Augstās renesanses laikmeta gleznotājiem.
Pirmie Savoldo dzīves ieraksti liecina, ka viņš bija Parmā 1506. gadā un tika reģistrēts 1508. gada Florences ģildē. Par viņa personīgo dzīvi ir zināms maz. Izņemot to, ka viņš, iespējams, ir atstājis Venēciju, kur pavadījis lielāko savas dzīves daļu, lai dzīvotu dažus gadus Milānā un ka viņam bija flāmu sieva, ar kuras starpniecību viņš, iespējams, nodibināja ziemeļu kontaktus. Zinātniekiem ir bijis grūti precīzi noteikt Savoldo apmācību un māksliniecisko ietekmi, jo viņa stils karjeras laikā ir ļoti maz mainījies. Viņa uztraukums par skaidri noteiktām formām gaismā liek domāt, ka viņu ietekmēja Cima da Conegliano, kurš arī izmantoja gaismu ar klusu precizitāti un kurš, iespējams, atradās arī Parmā 1506. gadā. Savoldo, iespējams, ietekmēja arī flāmu gleznotāji.
Savoldo izmantotās dziļās, bagātīgās krāsas piešķir viņa gleznām dramatiskas tonālās vērtības. Giorgione ietekme ir jūtama sapņainā, poētizētā ārstēšanā tādos darbos kā Bruņinieka portrets (ap 1525). Savoldo definēja savas gaišās, ļoti detalizētās figūras, nostādot tās pret aptumšotajām, savvaļas debesīm - paņēmienu, kura kulminācija bija Svētais Matejs un Eņģelis (1530–35) un Svētā Marija Magdalēna tuvojas kapam (ap 1535). Portrets, kuru ilgi sauca par Gastonu de Foiksu (c. 1532), bet kuru vairs nevarēja identificēt ar šo Nemours hercogu, mēģināja radīt trīsdimensiju izjūtu, attēlojot figūru, kas valkāja bruņu tērpu, kas atspoguļots spogulī.
Savoldo patika attēlot neparastus gaismas efektus, un viņš īpašu uzmanību pievērsa atspoguļotajām vai ikdienišķīgi apgaismotajām ainām. Viņa produkcija bija neliela (tikai apmēram 40 gleznas), un viņam bija maza ietekme uz Venēcijas glezniecības gaitu, no kuras viņš vienmēr bija nedaudz nostājies. Gadsimtiem ilgi pēc viņa nāves viņa darbs parasti tika ignorēts vai nepamatoti piedēvēts citiem māksliniekiem, taču 20. gadsimta sākumā to atdzīvināja mākslas kritiķi, kuri viņu pirmo reizi sagrupēja kopā ar Augstās renesanses laikmeta māksliniekiem. Sekoja viņa gleznu izstādes, un 1990. gada retrospekcija par viņa darbu, kas notika Brešā un Frankfurtē pie Mainas, turpināja atdzīvināt viņa reputāciju.
