Trešais Ernesta Hemingveja romāns “Atvadīšanās no ieročiem”, kas izdots 1929. gadā. Tā “Pazudušās paaudzes” eksistenciālās vilšanās attēlojums atspoguļo viņa agrīnos īsos stāstus un viņa pirmo lielo romānu “Saule arī paceļas” (1926). Atvadīšanās no ieročiem ir īpaši ievērojama ar autobiogrāfiskiem elementiem.
Satura kopsavilkums
A Atvadu ar ieročiem sižets ir diezgan vienkāršs. Strādājot ar Itālijas ātrās palīdzības dienestu Pirmā pasaules kara laikā (1914–18), amerikāņu leitnants Frederiks Henrijs tiekas ar angļu medmāsu Katrīnu Bārkliju. Kaut arī viņa joprojām apraud sava līgavaiņa, kurš tika nogalināts karā, nāvi, Katrīna mudina Henriju uz priekšu. Pēc tam, kad Henrijs ir smagi ievainots ar tranšejas javu netālu no Isonzo upes Itālijā, viņš tiek nogādāts Milānas slimnīcā, kur viņam galu galā pievienojas Katrīna. Viņa tiecas uz viņu, kad viņš atveseļojas. Šajā laikā viņu attiecības padziļinās. Henrijs atzīst, ka ir iemīlējis viņu. Katrīna ar Henriju drīz kļūst stāvoklī, bet atsakās viņu precēt.
Pēc tam, kad slimnīcas superintendents Miss Van Campen atklāj, ka Henrijs slēpis alkoholu savā slimnīcas telpā, viņš tiek nosūtīts atpakaļ uz priekšu. Viņa prombūtnes laikā priekšējā morāle bija ievērojami pasliktinājusies. Itāļu atkāpšanās laikā pēc postošās Kaproretto kaujas (1917) viņš pamet armiju, tik tikko izbēgdams no itāļu militārās policijas izpildes. Atpakaļ Milānā, Henrijs meklē Katrīnu. Drīz viņš uzzina, ka viņa ir nosūtīta uz Stresa, kas atrodas apmēram 95 jūdžu (153 km) attālumā. Henrijs brauc uz Stresa ar vilcienu. Tur nokļuvis, viņš atkal apvienojas ar Katrīnu, un pāris bēg no Itālijas, šķērsojot robežu neitrālajā Šveicē.
Pēc ierašanās Henriju un Katrīnu arestē Šveices pierobežas iestādes. Viņi nolemj ļaut Henrijam un Katrīnai, kuri maskējas kā arhitektūras un mākslas studenti, kuri meklē “ziemas sportu”, uzturēties Šveicē. Pāris pavada vairākus laimīgus mēnešus koka mājā netālu no Montrē. Vienu vēlu Katrīna sāk darboties. Viņa un Henrijs taksometru ved uz slimnīcu. Turpinās ilgs un sāpīgs darbs, un Henrijs domā, vai Katrīna izdzīvos. Diemžēl viņu dēls ir nedzīvs. Drīz pēc tam Katrīna sāk asiņot un mirst ar Henriju sev blakus. Viņš mēģina atvadīties, bet nevar. Viņš atgriežas viņu viesnīcā vienatnē.
Analīze
Atvadoties no ieročiem, Hemingvejs sniedza reālistisku un bez romantisma ziņojumu par karu. Viņš vēlējās, lai lasītāji piedzīvotu romāna notikumus tā, it kā viņi būtu to aculiecinieki. Izmantojot vienkāršu rakstīšanas stilu un vienkāršu valodu, viņš izlaida nebūtiskus īpašības vārdus un īpašības vārdus, padarot Itālijas frontes vardarbību saudzējošā prozā. Lai lasītājiem radītu tūlītējas sajūtas sajūtu, Hemingvejs izmantoja īsus deklaratīvus teikumus un bieži lietoja savienojumu un. Daudzus gadus pēc atvadīšanās no ieročiem Hemingvejs paskaidroja, ka viņš lieto vārdu tā ritmiskajai kvalitātei: viņš, pēc viņa teiktā, bija “apzināta tā imitācija, kā Johans Sebastians Bahs izmantoja piezīmi mūzikā, kad izstaroja kontrapunkts. ” Tā pati valoda atdarina galvenā varoņa balsi, domas un dialogu. Efekts ir līdzīgs dzīvībai. Hemingvejs autentiski atkārtoja karavīru runu kara laikā - rupjības un visas. (Pēc izdevēja pieprasījuma Hemingveja redaktors Maksvels Perkinss aizvietoja rupjības ar domuzīmēm. Hemingvejs, kā ziņots, dažos romāna pirmā izdevuma eksemplāros ar roku ievietoja vārdus ar roku, vienu no tiem viņš uzdāvināja īru romānistam Džeimsam Džoissam.)
Lai arī Hemingvejs minēto romānu dēvēja par viņa Romeo un Džuljetu, Atvadu ieročiem tonis ir lirisks un patētisks, nevis traģisks. Skumjas novērš varoni no dzīves dziļākas izpētes, nevis pret to. Hemingveja Henrija attēlojums atspoguļo Pazudušās paaudzes, kuras locekļi bija sasnieguši vecumu Pirmā pasaules kara laikā, patosu. Romāna noslēgums - kurā Katrīna un bērniņš mirst, atstājot Henriju pamestu, ir simbols Zudušās paaudzes pieredzē par vilšanos un niecība tiešajos pēckara gados.
Nosaukuma interpretācija ir atšķirīga. Romāns var iegūt savu vārdu no 16. gadsimta angļu dramaturga Džordža Pīēļa dzejoļa. Pelejas liriskajā dzejolī, ko parasti sauc par “Atvadīšanos no ieročiem (karalienei Elizabetei)”, bruņinieks žēlojas, ka viņš ir pārāk vecs, lai nestu ieročus savai karalienei Elizabetei I:
Viņa ķivere tagad stropu radīs bitēm;
Un mīlētāju sonetos pievērsās svētajiem psalmiem. Cilvēkam, kas ieročojas,
tagad viņam jākalpo uz ceļiem
un jābalstās uz lūgšanām, kas ir viņa mūžības vecums.
Bet lai arī no tiesas uz māju viņš dodas prom,
Viņa svētais ir pārliecināts par viņa nespodrinātā sirds.
Pēlijas dzejolis atspoguļo dažas Hemingveja romāna pamattēmas: pienākums, karš un vīrišķība. Tomēr nekas neliecina, ka Hemingvejs būtu zinājis par dzejoļa esamību, nemaz nerunājot par tā nosaukuma uzņemšanu. Kā atzīmēja daži zinātnieki, Hemingvejs izvēlējās nosaukumu salīdzinoši vēlu publicēšanas procesā, vienlaikus veicot manuskriptu labojumus. Šie zinātnieki apgalvoja, ka nosaukumam un, visbeidzot, Peeles dzejolim nebija nekādas ietekmes uz romāna rakstīšanu vai veidošanu.
Citā romāna nosaukuma interpretācijā uzsvērta vārda ieroču divējāda nozīme. Pametot Itālijas armiju, varonis atvadās no “ieročiem” kā ieročiem. Kad Katrīna nomirst, viņš atvadās no savas saimnieces mīlošajām “rokām”. Šī nosaukuma interpretācija sajauc divas galvenās romāna tēmas: karu un mīlestību.
Alternatīvas galotnes
1958. gadā HemingwaytoldGeorge Plimpton no Parīzes apskata sacīja, ka viņš “trīsdesmit deviņas reizes pārrakstīja [A] Atvadu ar ieročiem pēdējās lapas beigas, pirms es biju apmierināts”. Viņš apgalvoja, ka viņam bija grūtības “pareizi sakārtot vārdus”. Vēsturnieki kopš tā laika ir noteikuši, ka Hemingvejs patiesībā ir uzrakstījis 47 romāna nobeigumus. Galotņu garums ir no dažiem teikumiem līdz vairākiem punktiem. Daži galotnes ir vājāki nekā citi. Vienā īpaši drūmā izskaņā ar nosaukumu “Nada beigas” Hemingvejs rakstīja: “Tas ir viss, kas ir stāstam. Katrīna nomira, un jūs mirsit, un es nomiršu, un tas ir viss, ko es jums varu apsolīt. ” Citā galā Henrija un Katrīnas bērniņš izdzīvo. Šīs beigas - ar pienācīgu nosaukumu “Dzīvās mazuļa beigas” - bija septītais Hemingveja secinājums.
Hemingvejs meklēja padomu par izbeigšanu no sava drauga un līdzautora F. Skota Ficdžeralda. Ficdžeralds ierosināja Hemingvejam nobeigt romānu ar novērojumu, ka pasaule “sagrauj visus” un tie, “kas to nesadala, nogalina”. Beigu beigās Hemingvejs izvēlējās neizmantot Ficdžeralda padomus. Tā vietā viņš noslēdza romānu ar šādām pēdējām rindām:
Bet pēc tam, kad biju izglābis [medmāsas], aizvēris durvis un izslēdzis gaismu, tas nebija nekas labs. Tas bija kā atvadīties no statujas. Pēc brīža es izgāju ārā no slimnīcas un lietū gāju atpakaļ uz viesnīcu.
Publikācija un saņemšana
Hemingvejs 15 mēnešu laikā uzrakstīja un pārskatīja atvadu ieročiem. Darbs pirmo reizi tika publicēts sērijveidā Amerikas Savienotajās Valstīs Scribner's Magazine no 1929. gada maija līdz oktobrim. Kā ziņots, Čārlza Sribnera dēli samaksāja Hemingvejam 16 000 USD par tiesībām - visvairāk žurnāls jebkad bija samaksājis par sērijveida darbu. 1920. gadu beigās Scribner's Magazine vidējais gada tirāža bija aptuveni 70 000. Neskatoties uz izdevēja mēģinājumiem cenzēt Hemingveja darbu, daudzi abonenti atcēla savus žurnāla abonementus. Viņi kā iemeslu abonēšanas pārtraukšanai minēja Hemingveja slikto valodu un pirmslaulības dzimuma “pornogrāfiskos” attēlus. Varas iestādes Bostonā tieši aizliedza žurnālu. 1929. gada 21. jūnijā laikraksts The New York Timesreported:
Scribner's Magazine jūnija numuram nepiedalījās policistu virsnieks Maikls H. Krovijs, jo bija iebildumi pret Ernesta Hemingveja sērijas “Atvadīšanās no ieročiem” iemaksu. Mēdz sacīt, ka dažas personas daļu no iemaksas uzskatīja par saprātīgu.
Skribnera aizstāvētais Hemingveja darbs, apgalvojot, ka “žurnāla pārdošanas aizliegums Bostonā ir pierādījums tam, ka tiek nepareizi izmantota cenzūra, kas savus iebildumus pamato ar noteiktiem fragmentiem, neņemot vērā stāsta kopējo efektu un mērķi kopumā”. Izdevējs apgalvoja, ka darbs nebija ne amorāls, ne “pret karu”.
Atvadīšanās no ieročiem pirmo reizi parādījās kā romāns Amerikas Savienotajās Valstīs 1929. gada septembrī. Scribner's pasūtīja sākotnējo iespieddarbu aptuveni 31 000 eksemplāru. Hemingvejs numurēts un parakstīts 510 pirmā izdevuma eksemplāros. Romāns bija Hemingveja pirmais bestsellers; pirmajos 12 mēnešos tas tika pārdots aptuveni 100 000 eksemplāru. Atšķirībā no seriāla, romāns baudīja kopumā siltu uzņemšanu. New York Times apraksta, ka tā ir “aizkustinoša un skaista grāmata”. 1929. gada novembrī Londonas Times literārais pielikums to uzskatīja par “lielas varenības romānu” un Hemingveju par “ārkārtīgi talantīgu un oriģinālu mākslinieku”. Amerikāņu romānists Džons Došs Passoss - Hemingveja mūsdienu un dažkārt draugs - nosauca romānu par “visaugstāk novērtētu sava darba meistarības gabalu”.
Itālijā ziņas par romāna publikāciju netika saņemtas labi. Daudzi itāļi pauda nožēlu par Hemingveja (ļoti precīzo) Itālijas atkāpšanās attēlojumu pēc Kaproretto kaujas. Fašistiskais režīms Benito Musolini vadībā romānu aizliedza. Daži zinātnieki sprieda, ka aizliegums tika ieviests daļēji personīga konflikta dēļ starp Hemingveju un Musolīni. Gadus pirms tam Hemingvejs bija intervējis Musolīni laikrakstam The Toronto Daily Star. 1923. gadā publicētā rakstā Hemingvejs minēja Musolīni kā “lielāko blefu Eiropā”. Atvadīšanās no ieročiem Itālijā netika publicēta līdz 1948. gadam.
Kopš publicēšanas 1929. gadā Hemingveja atvadīšanās no ieročiem ir tulkots daudzās valodās, tostarp arābu, itāļu, japāņu un urdu valodā. Ir publicēti vairāki pārskatīti izdevumi. Proti, 2012. gada jūlijā Scribner publicēja romāna redakciju, kurā bija iekļauti visi 47 alternatīvie galotnes, kā arī agrīno melnrakstu fragmenti.
Autobiogrāfiskie elementi
Atvadīšanās no ieročiem tiek slavēta par reālu kara attēlojumu. Tā reālisms bieži tiek piedēvēts personīgajai pieredzei: romānu ne mazākā mērā informē paša Hemingveja kara laika dienests. Lai gan Hemingvejs pavadīja mazāk laika un viņam bija ierobežotāka loma Pirmajā pasaules karā nekā viņa galvenajam varonim, tomēr līdzība starp viņa pieredzi un Henriju ir pārsteidzoša.
Pirmā pasaules kara laikā Hemingvejs strādāja par Amerikas Sarkanā Krusta ātrās palīdzības šoferi. Tāpat kā Henrijs, viņš dienēja Itālijas frontē un guva smagu traumu Austroungārijas frontē. 1918. gada 8. jūlija naktī, izdalot karavīriem šokolādi un cigaretes, Hemingveju pārsteidza Austrijas javas apvalka fragmenti. Viņš bija ievainots kājā, ceļgalā, augšstilbos, galvas ādā un rokā. Kopumā viņš absorbēja vairāk nekā 200 šrapnelu gabalu - pēc sava skaita 237.
Pēc sprādziena ziņots, ka ievainotais Hemingvejs vīrieti nogādāja drošībā. (Starp citu, viņš pēc tam tika apbalvots ar izcilības medaļu par šo rīcību.) Hemingveju galu galā nogādāja Sarkanā Krusta slimnīcā Milānā, kur viņš satika un iemīlēja medmāsu ar nosaukumu Agnes von Kurowsky. 26 gadu vecumā fon Kurovskis bija septiņus gadus vecāks. Lai arī viņa pilnībā neatbalstīja viņa mīlestību, fon Kurovska mīlēja Hemingveju un izbaudīja viņa kompāniju. Dienasgrāmatas ierakstā 1918. gada 25. augustā viņa rakstīja, ka Hemingvejam “ir lieta par mani, vai domā, ka viņam ir. Viņš ir mīļš zēns un tik mīļi par to izjūt
. ” Tiklīdz Hemingvejs sāka atgūties no savainojumiem, pāris kopā apmeklēja operas un zirgu skriešanās sacīkstes. 1918. gada septembrī, apmēram divus mēnešus pēc Hemingveja ievainojuma, fon Kurovskis gripas uzliesmojuma laikā brīvprātīgi devās dienestam Florencē. Viņa un Hemingvejs uzturēja saraksti. Savās vēstulēs fon Kurovska Hemingveju sauca par “kazlēnu”. Viņš viņu sauca “Mrs. Kid ”un“ missus ”.
Von Kurovska jūtas pret Hemingveju nekad nebija tik dziļas kā viņa simpātijas pret viņu. Viņa pārtrauca attiecības 1919. gada 7. marta vēstulē, neilgi pēc tam, kad Hemingvejs atgriezās savās mājās Oak Park, Ilinoisā. Vēstulē fon Kurovska paskaidroja, ka viņai “joprojām ļoti patīk” Hemingvejs, bet “vairāk kā māte, nevis kā mīļotā”. Pēc viņa māsas Marcellīnas teiktā, Hemingvejs pēc vēstules lasīšanas vemja. Gadus pēc Hemingveja nāves 1961. gadā viņa dēls Džeks von Kurovska zaudēšanu dēvēja par tēva agrīnās dzīves lielo traģēdiju.
Von Kurovskis gandrīz neapšaubāmi kalpoja kā varones avots atvadā no ieročiem. Jautāta par Hemingveja romānu 1976. gadā, viņa atbildēja: “Saņemsim to taisni - lūdzu. Es nebiju tāda meitene. ” Viņa iebilda pret aizrādījumu, ka viņa un Hemingvejs ir mīlnieki, uzstājot, ka Katrīna Bārklija ir “dedzīga fantāzija” un ka dēka slimnīcā ir “pilnīgi neticama”.
