Sindija Šermena, pilnībā Cynthia Morris Sherman (dzimusi 1954. gada 19. janvārī, Glen Ridge, Ņūdžersija, ASV), amerikāņu fotogrāfe, kas pazīstama ar saviem attēliem - it īpaši ar viņas rūpīgi “maskētajiem” pašportretiem -, kas komentē sociālo lomu spēles un seksuālie stereotipi.
Pēta
100 Sievietes
Iepazīstieties ar ārkārtas sievietēm, kuras uzdrošinājās priekšplānā izvirzīt dzimumu līdztiesību un citus jautājumus. No apspiešanas pārvarēšanas, noteikumu pārkāpšanas, pasaules pārdomāšanas vai sacelšanās, šīm vēstures sievietēm ir stāsts.
Šērmens uzauga Ņujorkas Longailendā. 1972. gadā viņa iestājās Ņujorkas štata universitātē (SUNY) Bufalo un ieguva glezniecības specialitāti, vēlāk mainot savu meistarību uz fotogrāfiju. Viņa absolvēja SUNY 1976. gadā un 1977. gadā sāka darbu pie filmu bez nosaukuma (1977–80), kas ir viena no viņas pazīstamākajām sērijām. 8 × 10 collu melnbaltu fotogrāfiju sērija, kurā Šermens ir pārstāvēts dažādās lomās, atgādina film noir un skatītājiem piedāvā neviennozīmīgu sieviešu kā seksa objektu attēlojumu. Šērmens paziņoja, ka seriāls ir “par lomu spēles viltību, kā arī nicinājumu pret dominējošo“ vīriešu ”auditoriju, kura kļūdaini attēlus lasīs kā seksīgus.” Viņa turpināja būt modele savās fotogrāfijās, ziedojot parūkas un kostīmus, kas izsauc attēlus no reklāmas, televīzijas, filmu un modes jomas un kas savukārt izaicina kultūras stereotipus, ko atbalsta šie plašsaziņas līdzekļi.
Astoņdesmitajos gados Šermens sāka izmantot krāsainas filmas, izstādīt ļoti lielus izdrukas un vairāk koncentrēties uz apgaismojumu un sejas izteiksmi. Izmantojot protezēšanas piedēkļus un liberālus grima daudzumus, Šermens pārcēlās uz grotesko un draudīgo karaļvalsti ar fotogrāfijām, kurās bija redzami sakropļoti ķermeņi un atspoguļotas tādas bažas kā ēšanas traucējumi, ārprāts un nāve. Viņas darbs kļuva mazāk divdomīgs, iespējams, vairāk koncentrējoties uz rezultātiem, kādos sabiedrība pieņem stereotipiskas sieviešu lomas, nevis uz pašām lomām.
Šermens 90. gados atgriezās pie ironiskiem komentāriem par klišejiskām sieviešu identitātēm, dažās no fotogrāfijām ieviešot manekenus, un 1997. gadā viņa režisēja tumšo komēdisko filmu Office Killer. Divus gadus vēlāk viņa izstādīja satraucošus savvaļas leļļu un leļļu detaļu attēlus, kas izpētīja viņas interesi par vardarbības un mākslīguma salīdzināšanu. Šērmens turpināja šīs blakuspozīcijas 2000. gada fotogrāfiju sērijā, kurā viņa pozēja kā Holivudas sievietes ar pārpūstu aplauzumu un silikona krūšu implantiem, atkal panākot mīklainu patosu. Tajā pašā gadā nozīmīga viņas darba retrospekcija tika izstādīta Laikmetīgās mākslas muzejā Čikāgā un Laikmetīgās mākslas muzejā Losandželosā. 2012. gada retrospekcija Modernās mākslas muzejā (MoMA) Ņujorkā tika pavadīta filmu sērijā, kas ietvēra filmas, kuras, pēc Šermenas uzskatiem, ietekmēja viņas darbu. Šermens 2016. gadā ieguva balvu “Praemium Imperiale” glezniecībā - kategorijā, kas ietver arī fotogrāfiju.
