Reičela Vaitrita britu māksliniece

Rachel Whiteread (dzimusi 1963. gada 20. aprīlī, Londona, Anglija), britu māksliniece, kas pazīstama ar savām monumentālajām skulptūrām, kuras attēlo to, ko parasti uzskata par negatīvo telpu. Viņa ieguva Tērnera balvu 1993. gadā un 1997. gadā pārstāvēja Lielbritāniju Venēcijas biennālē.

Pēta

100 Sievietes

Iepazīstieties ar ārkārtas sievietēm, kuras uzdrošinājās priekšplānā izvirzīt dzimumu līdztiesību un citus jautājumus. No apspiešanas pārvarēšanas, noteikumu pārkāpšanas, pasaules pārdomāšanas vai sacelšanās, šīm vēstures sievietēm ir stāsts.

Whiteread, kuras māte bija arī māksliniece, uzauga Ilfordā un Eseksā. Jau no mazotnes viņa zināja, ka vēlas veidot mākslu, un viņa apmeklēja Braitonas Politehnikumu (1982–1985), kur studēja glezniecību, un Slades Tēlotājmākslas skolu (1985–1987), kur studēja tēlniecību. Savai pirmajai personālizstādei (1988. gads) tagad nederīgajā Kārlaila galerijā Islingtonā viņa parādīja četras skulptūras: Skapis, Mantija, Seklā elpa un Rumpis. Katrs no tiem bija kādas iekšējās telpas apmetums, un tas bija aptuveni pielīdzināms Pompejas mirušo cilvēku lietām. Rumpis iemieso karstā ūdens pudeles iekšpusi; Mantija aizpilda vietu tieši zem un ar to norāda galdiņš; Seklā elpa parāda atstarpi zem gultas; un Skapis fiziski padara garderobes iekšējo telpu. Tāpat kā citi topošie mākslinieki, kas pazīstami kā YBA (jaunie britu mākslinieki; pazīstami arī kā BritArtists), ieskaitot Damienu Hērstu un Traceju Eminu, Whitereadu apbēdināja daudzi recenzenti.

Nākamais Whiterea lielākais projekts bija Ghost (1990), kas palielināja viņas skulptūras mērogu līdz istabas lielumam. Šim darbam viņa izvēlējās Viktorijas laikmeta viesistabu ar logu, kamīnu un durvīm. Noņemot ģipša veidni, viņai izdevās ne tikai pārveidot telpas “plašumu” (tas vairs nebija kaut kas tāds, kas varēja atrasties iekšpusē), bet arī atklāt personisko - cilvēku lietošanai paredzētās skrambas, rētas un dings, pauzes fona tapetes - un piešķir abstraktām ģeometrijām emocionālu rezonansi.

Varbūt viņas ikoniskākais darbs ir Nams (1993. gads; tagad iznīcināts), ilgstošs projekts, kura dēļ viņa izmantoja savus paņēmienus trīsstāvu mājā, kuru gatavojās nojaukt. Tos pašus principus viņa piemēroja daudzos turpmākajos darbos, it īpaši piemiņā holokausta upuriem (2000. gadā) Vīnes Judenplatzā. Papildus materiālu, izņemot ģipša, īpašību pārbaudei, piemēram, sveķiem (Ūdens tornis, 1998; Piemineklis, 2001), pēc laimes Tērnera balvas, Whiteread riskēja daudzos virzienos. Viņa strādāja ar telpām mazu konteineru iekšpusē (Embankment, 2005), izveidoja ciematu apmēram 200 leļļu namiņiem (Place (Village), 2006–2008) un šajā laikā arī uz papīra izveidoja vairākus izsmalcinātus darbus. 2006. gadā viņa tika nosaukta par Britu impērijas (CBE) ordeņa komandieri. Svinot 2012. gada Londonas Olimpiskās spēles, viņai tika uzdots aizpildīt vietu, kas vairāk nekā gadsimtu bija brīva Whitehapel galerijā.