Huans Manuels Blaness (dzimis 1830. gada 8. jūnijā, Montevideo, Urugvaja - miris 1901. gada 15. aprīlī, Pizā, Itālijā), Urugvajas gleznotājs, kurš pazīstams ar gleznām par Dienvidamerikas vēsturiskajiem notikumiem un attēlotajiem gaučo dzīves veidiem.
Blaness dzimis nemierīgā periodā Urugvajas vēsturē. Lai arī valsts bija neatkarīga kopš 1828. gada, tā bija politiski nestabila un nonāca pilsoņu karā no 1843. līdz 1851. gadam. Urugvajas vēstures dramatiskie notikumi un citu Dienvidamerikas tautu vēsture, ieskaitot Argentīnu un Čīli, nodrošinās Blanesam priekšmetu. tas aizņemtu viņa karjeru.
Viņš kā mākslinieks lielākoties tika mācīts pats. Pilsoņu kara laikā viņš strādāja par tipogrāfu palīgu laikrakstā El Defensor de la Independencia Americana. Viņš sāka gleznot 1844. gadā un 1855. gadā pārcēlās uz Salto pilsētu, kur mācīja glezniecību. 1857. gadā viņš devās uz Buenosairesu, bet 1859. gadā saņēma balvu par studijām Itālijā. Visu atlikušo mūžu Blaness pārcēlās starp Montevideo, Buenosairesu un Eiropu ar pagarinātu uzturēšanos Čīlē 1873. gadā.
Vēstulē savam brālim 1857. gadā Blāss sevi pasludināja par “AMERIKĀNU” gleznotāju (puslodes izpratnē), un viņa karjera atspoguļo viņa centību radīt amerikāņu gleznu. Viņš strādāja formālā akadēmiskajā stilā 19. gadsimta Eiropas glezniecībā, bet viņa darbs bija amerikānisks. Viņš rūpīgi dokumentēja Urugvajas, Argentīnas un Čīles nozīmīgākos vēsturiskos notikumus, radot milzīgu skaitu militāro ainu. Daudzi bija panorāmas un episkā mēroga, piemēram, Kazerosas kauja (1856–57), kas parāda anonīmu karaspēku un zirgu masu, kas iesaistītas kaujas kaujā. Blinss uzstāja, lai viņa gleznas būtu vēsturiski precīzas un detalizētas, un viņš paļāvās uz attēloto notikumu rakstiskiem un fotogrāfiskiem pārskatiem. Viņš izgatavoja citas vēsturiskas gleznas, kuru mērogs bija intīmāks, piemēram, Ģenerāļa Venancio Flores nāve (1868), kuras laikā slepkavotā ģenerāļa ķermenis izplatījās priekšplānā, bet priesteris administrēja pēdējos rituālus. Pat savos majestātiskākajos attēlos Blanes tvēra cilvēka detaļas, atspoguļojot pieaugošo naturālisma ietekmi 19. gadsimta glezniecībā.
Papildus vēstures gleznu un portretu veidošanai Blanes darināja arī gauču attēlus. Neatkarīgais gaučo, kurš nodzīvoja vientuļnieku dzīvi uz Pampas, kļuva par nacionālistu ikonu pēc pilsoņu kara Urugvajā. Lai gan vēstures gleznās viņš centās pēc vēsturiskas precizitātes, Blaness romantizēja gaučus, uzsverot viņu dzīves pašpaļāvību un brīvību. Viņš idealizēja gaučo dzīvi tādos attēlos kā Atpūta, kurā gaučo atrodas zālājā līdzenumā, kamēr zirgs pacietīgi gaida viņam līdzās. Vienā no trim Chiripás (1881. g. Dz.) Parādīts gaučo, kas noliecies uz aizķeršanās staba, runājot ar jaunu sievieti. Citi attēli parādīja, ka gaučas harmoniski darbojas pāros. Šajos romantiskajos attēlos tika ignorēta vardarbība un grūtības, kas dominēja gaučo dzīvē. 1898. gadā Blēns atgriezās Itālijā un apmetās Pizā, kur trīs gadus vēlāk nomira.
