Huang Yong Ping (dzimis 1954. gada 18. februārī Sjamenā, Ķīnā - miris 2019. gada 19. oktobrī, Parīzē, Francijā), Ķīnā dzimis franču avangarda mākslinieks, vislabāk pazīstams ar masveida instalācijām, kas pēta austrumu-rietumu perspektīvas.
Huangs uzsāka studijas 1977. gadā Džedzjanas Tēlotājmākslas akadēmijā (tagad Ķīnas Mākslas akadēmija) Hangžou, neilgi pēc Kultūras revolūcijas beigām (1966–1976). Ķīnai tikai tagad bija lielāka pieeja Rietumiem, un Huangu piesaistīja tādi mākslinieki kā Marsels Duhamps un Roberts Raušenbergs un komponists Džons Keidžs, cilvēki, kuri apšaubīja mākslas iestādes, uzskatus un dabu. Huanga agrīnie darbi - it īpaši četras gleznas, kas izveidotas pēc nejaušām instrukcijām (1985) un Ķīniešu glezniecības vēsture un mūsdienu rietumu mākslas vēsture, kas mazgātas veļas mašīnā divas minūtes (1987) - parāda viņa paša ikonoklastisko redzējumu. Attiecībā uz pēdējo gabalu Huangs apšaubīja austrumu-rietumu dalījumu, kas tiek mācīts standarta mākslas vēstures mācību grāmatās, ievietojot vienu veļas mašīnā ķīniešu mākslai un otru rietumu mākslai. Iegūto papīra masas kaudzi izstādīja uz koka kastes.
Huangs nacionālu ievērību ieguva 1986. gadā kā Siamenas Dadas dibinātājs, kurš ir līdzīgi domājošu anarhisko mākslinieku loks. Viņi sarīkoja savu pirmo izstādi tajā gadā, un pēc tās beigām grupa sadedzināja visus mākslas darbus. To darot, Huangs apgalvoja, ka māksla pastāv radīšanas garīgajā procesā, nevis gatavajā izstrādājumā.
1989. gadā Huangs devās uz Parīzi, lai piedalītos izstādē “Magiciens de la terre” Pompidū centrā. Kamēr viņš atradās Parīzē, notika Tjananmenes laukuma incidents, un viņš izvēlējās palikt ārzemēs. Kā austrumu mākslinieks, kurš pēc izvēles dzīvo Rietumos, Huangs savā darbā arvien vairāk iesaistījās paradoksālajā Austrumu-Rietumu divkosībā. Orākulu mājā (1989–1992) bija redzamas atšķirīgu tradīciju dievišķās ierīces, un Pasaules teātris - tilts (1993) atkārtoja čūsku kā uzlādētu kultūras simbolu ar pretrunīgām nozīmēm viņa mākslā. Austrumos čūska simbolizē saprātu, laimi un labvēlību, savukārt Rietumos tā tiek uzskatīta par dēmonisku būtni. Huangs pārstāvēja Franciju 1999. gadā 48. Venēcijas biennālē un tajā gadā kļuva par Francijas pilsoni.
Huangs bieži sprieda par strīdiem, īpaši ar Bat Project (2001–2005), kurā bija attēlota ASV EP-3 spiegu lidmašīnas kopija ar sikspārņa logotipu uz tās spuras, kas 2001. gada aprīlī sadūrās ar ķīniešu lidmašīnu un veica ārkārtas nosēšanos Hainanas sala. Instalācijā viņš iepazīstināja ar vitrīnām, kas piepildītas ar vēsturisku materiālu un piemiņlietām, kurās bija atsauce uz Hainanas salas incidentu, kā rezultātā starp ASV un Ķīnu izcēlās karstas strīdi. Huangs arī sašķaidītajos kabīnes logos karājās taksidermijas sikspārņus, lai atspoguļotu logotipu uz plaknes, kā arī lai uzsvērtu kultūras atšķirības starp Austrumiem un Rietumiem. Austrumos sikspārņi simbolizē veiksmi, bet rietumos sikspārņi dažreiz baidās. Citos darbos viņš izmantoja dzīvus dzīvniekus un pievērsa uzmanību dzīvnieku tiesību grupām.
Čūskas skelets tomēr kļuva par viņa paraksta formu 21. gadsimta sākumā. Titāniskā mērogā čūska izlauzās caur Mühlenbrücke, kas bija pārklāts tilts Minhenē, Vācijā, Python (2000); pieauga no Luāras upes netālu no Nantes, Francijā, par Serpent d'océan (2012); parādījās kā galvenais darbs viņa 2014. gada retrospektīvajā Bâton Serpent Romas Nacionālajā XXI gadsimta mākslas muzejā (MAXXI); un tika uzrādīts instalācijā Empires 2016. gada mēneša ilgās izstādes Monumenta izstādē. Pēdējai šai instalācijai Huangs sakārtoja 305 spilgtas krāsas starptautiskās pārvadāšanas konteinerus astoņos pāļos planējošajā telpā zem jūgendstila stila Grand Palais Parīzē tērauda un stikla velvēm. Divas īsākās kaudzītes atbalstīja kolosālu Napoleona Bonaparta bicorne cepures kopiju, bet 130 tonnu, 820 pēdas (250 metru) garā alumīnija čūskas skelets, kas bija izliekts ap grandiozi mērogojamo ansambli. In Empires Huangs pievērsās pasaules ekonomikai, kuru viņš uzskatīja par sabojātu koloniālo vēsturi un ko virzīja uzlecošo valstu prasības pēc “izsalkuma pēc varas”.
