Akcents un kontrasts
Akcentu un kontrastu paspilgtinātie pasākumi, kas var būt tik līdzsvaroti, sakārtoti un harmoniski, ka ir blāvi. Akcents ir elements, kas atšķiras no visa, kas tam apkārt, kā sudrabaini pelēks zaļums pret tumši zaļiem skujkokiem, bet ir ierobežots attiecībā pret apkārtējiem elementiem. Kontrasts ir spēcīgāks: divus dažādus elementus var salīdzināt gandrīz vienāds daudzums, lai uzsvērtu katra īpašās īpašības. Plaši pazīstami piemēri ir formālā pils neformālajā parkā, zaļais parks blīvi apbūvētajā pilsētā. Ar akcentu un kontrastu ir grūtāk tikt galā veiksmīgi nekā ar vienkāršu, vienkāršu, harmonisku dizainu. Neveiksmīgas apstrādes piemērs ir ierastā prakse ievietot oderi ar citu diezgan atšķirīgu koku, piemēram, priežu un ķiršu, paraugiem, kas tikai viens otru izsvītro.
Mērogs un proporcija
Mērogs attiecas uz ainavas telpas vai tajā esošo elementu šķietamo (nevis faktisko) lielumu. Proporcija ir noteiktas attiecības starp visu elementa daļu izmēriem un visu elementu ietilpību telpā. Tādējādi, piemēram, dārza sola kāju, roku un aizmugures proporcionālie izmēri nosaka sēdekļa mērogu. Un kopējais sēdekļa izmērs, kas ir proporcionāls pastaigas platumam, lapenes augstumam, zāliena platībai, koka lielumam utt., Palīdz noteikt dārza mērogu.
Kompozīta trīsdimensiju telpiskā forma
Saliktā trīsdimensiju telpiskā forma rodas no gaisa bloka norobežošanas ar fizikāliem elementiem, kas ieskauj un ierāmē telpu un izveido tās attiecības ar kaimiņu telpām, attāliem skatiem utt. Šīs formas acīmredzams piemērs ir terase ar bruģētu grīdu un sienu iežogojumu (ar varbūt grilētu skatu) un koku vai lapenes struktūru (lapene vai režģis) patvērumu.
Projektēšanas process
Projektēšanas process tika saukts par iepriekšējiem kompozīcijas un stila vai perioda izvēles veidiem. 20. gadsimta pirmajā ceturksnī pēc slavenās Parīzes skolas mākslā, ieskaitot arhitektūras, dārza un ainavu dizainu, dominēja tradicionālās, eklektiskās, iepriekš apzinātās formas un pieejas sistēmas, ko sauca par Beaux Arts sistēmu. Būtībā šīs sistēmas dizaineriem pateica, ko un kur noformēt. Viņu vienīgā izvēle un vienīgās prasmes ir saistītas ar to, kā pielāgot iepriekš apzinātās sistēmas - piemēram, formālos un neformālos dārzus - konkrētajai problēmai. Inovācijas sastāvēja no kautrīgām jaunām attiecībām starp tradicionālajiem elementiem.
Arī 20. gadsimta pirmajā ceturksnī notika tā sauktais modernais sacelšanās. Sākot ar glezniecību un tēlniecību, tas drīz vien pārņēma arhitektūru un Eiropā ceturkšņa beigās sasniedza dārzu un ainavu dizainu, sasniedzot Amerikas Savienotās Valstis aptuveni 1935. gadā. Mūsdienu sacelšanās būtība bija iepriekš pieņemto vai tradicionālo stilu, periodu, likumi, noteikumi vai sistēmas, kas regulē projektēšanu. To vietā ir izveidotas sistēmas un procesi, lai analizētu problēmas un situācijas savā izteiksmē un ņemot vērā mūsdienīgos resursus, kas pieejami to risināšanai. Pamats jaunajām teorijām bija ideja, ka izstrādātām formām vajadzētu rasties un izteikt katru konkrēto situāciju un mūsdienu industriālo kultūru ap to. Līdz 1970. gadiem, šķiet, visās teorijas jomās dominēja šīs teorijas, taču, kaut arī tas bija iegrimis, tradicionālais Beaux Arts dizains turpināja regulāri veidoties savādās jaunās kombinācijās ar mūsdienu formām. Šīs eklektisma forma parādījās 70. gadu sākumā, kad arhitekti atkal projektēja simetriskas monumentālas ēkas ar nelielu funkcionālu vai strukturālu izpausmi, un sāka parādīties tradicionālās formāli-neformālās idejas dārzu un ainavu dizainā.
Fizikālie komponenti
Dabiski
Dabiskie dārza un ainavu dizaina integranti ietver zemi, akmeņus, ūdeni un augus.
Zeme
Kā projektēšanas pamats zeme ir ainavu telpu grīda, sakņu vide, kurā dzīvo puse no visiem augiem, pamats konstrukcijām, transportlīdzeklis liekā ūdens novadīšanai virszemes un pazemes virsmām un pats par sevi tēlniecības materiāls.
Kā grīdu zemi var uzskatīt par abstraktu virsmu. Ja tas ir acīmredzami līdzens un ar pietiekami nogāzi novadīšanai, tas ir gatavs klāšanai ar bruģi, zāli, zemes segumu vai citu stādīšanu, kas nepieciešama, lai sausā laikā novērstu putekļus un dubļus mitrā laikā; ja slīpi vai neregulāri, zemes darbi var būt nepieciešami, lai tie atbilstu jaunbūvei vai projekta plānam, lai nodrošinātu atbilstošu kanalizāciju vai lai tie būtu pareizi saistīti ar kaimiņu topogrāfiju un skatiem.
Zeme kā augu sakņu barotne jāsaprot kā augsne. Pirms dārza vai ainavas plānošanas ir jāzina augsnes tips un dziļums. Augsne notiek slāņos: augsnes virskārtā, kurā ir augsts organiskā humusa un mikroorganismu procents; zemaugsne, kas, padziļinoties, ir sterilāka; un pamatiežu, kas vēl nav sadalīts. Šajos slāņos ir daudz variāciju. Kalnos virs klints var būt tikai dažas collas augsnes; vecās ielejās augsne var būt simtiem pēdu dziļa. Lielākajai daļai augu ir nepieciešama viena līdz sešas pēdas augsnes virskārtas ar labu drenāžu, taču ir arī augi, kas augs akmeņos, smiltīs, sterilā augsnē, purvainā zemē, seklā ūdenī vai atklātā ūdenī. Ja augsne nav piemērota vēlamajai stādīšanai vai ja ir jāmaina zemes forma, ir jārada jauni augsnes apstākļi.
Kā pamatu konstrukcijām zemei jābūt sausai un stingrai. Kaut arī struktūras var būvēt gandrīz jebkurā augsnē, tās kļūst arvien dārgākas, jo zeme kļūst mazāk sausa un stingra. Vēlamie pamata apstākļi, tieši pretstats mitrai, mitrai augsnei, kas ir vislabākā lielākajai daļai augu, rada daudzas tehniskas problēmas attiecībās starp konstrukcijām un augu platībām.
Kā drenāžas līdzeklis zeme absorbē lielu daļu ūdens, kas nokrīt uz tās virsmas. Šo absorbēto ūdeni var uzglabāt zem zemes vai arī tas var pārvietoties horizontāli, izmantojot slīpas augsnes struktūras. Virszemes ūdenim, kas nav absorbēts, vai nu tāpēc, ka augsne ir piesātināta, vai arī tāpēc, ka grunts slīpums padara to par ātru notecēt, no virsmas jānotek. Tas rada daudzas tehniskas problēmas, īpaši, ja virsma nav pārklāta, lai novērstu eroziju, vai ja lielu daļu zemes aizņem jumta konstrukcijas vai bruģētas virsmas, kas palielina notecētā ūdens daudzumu, jo neviens no tiem neuzsūcas.
Zeme kā tēlniecības materiāls var būt konturēta atbilstoši funkcionālajām un uzturēšanas prasībām. Dabisko pauguru un golfa laukumu zemes formas rāda potenciālu. Nogāzes nedrīkst būt pārāk stāvas, lai stādītu, lai tās noturētu, ja vien tās nav strukturāli noturīgas.
