Kadence mūzika

Kadencei mūzikā frāzes beigas, kas tiek uztvertas kā ritmiska vai melodiska artikulācija vai harmoniskas pārmaiņas, vai tās visas; plašākā nozīmē kadence var būt pusfrāzes, mūzikas daļas vai visas kustības norāde.

Termins cēlies no latīņu valodas (“krist”), un sākotnēji tas attiecās uz tenoro daļas pakāpenisku nolaišanos, kas saistīta ar formālām beigām dažu vēlu viduslaiku polifoniju veidos. Raksturīga kadenciālā formula šajā laika posmā ir Landini kadence, ko dēvē par tā biežo parādīšanos 14. gadsimta komponista Frančesko Landini mūzikā - lai arī kadenci izmantoja arī citi tā laika komponisti.

Līdz ar tonālo harmoniju, kas balstīta uz akordu un galvenajām attiecībām, parādīšanos 17. gadsimtā, ritms ieguva lielāku strukturālo nozīmi, it īpaši homofoniskā vai uz akordu balstītā mūzikā ar regulārām frāzēm. Šādā mūzikā ritmu var uzskatīt par analoģisku atskaņai metriskās rindas līnijas beigās. Parastā praksē tiek identificēti četri galvenie harmoniskās kadences veidi: parasti tos sauc par autentiskiem, pusveida, plagālajiem un maldinošajiem kadences veidiem.

Autentiskā ritmā akordam, kas iekļauj dominējošo triādi (pamatojoties uz skalas piekto toni), seko toniskā triāde (pamatojoties uz skalas pirmo toni), V – I; tonizējošā harmonija nonāk frāzes beigās. Spēcīgākajā autentiskās kadences tipā, ko sauc par perfektu kadenci, augšējā balss virzās uz priekšu vai nu uz augšu no vadošā signāla (skalas septītā pakāpe), vai uz leju no otrās pakāpes uz tonisko noti, savukārt zemākā balss izlaiž no dominējošās piezīme augšup pa ceturto vai uz leju piekto daļu pie tonizējošās nots. Citus šīs harmoniskās formulas izkārtojumus, piemēram, ar vadošo signālu iekšējā daļā (piemēram, alto vai tenora balsi četrdaļīgā harmonijā), uzskata par mazāk perfektiem, jo ​​klausītājs tos uztver kā mazāk galīgus.

Ar puskadenci beidzas frāze par dominējošo akordu, kas tonālajā mūzikā neizklausās galīgi; tas ir, frāze beidzas ar neatrisinātu harmonisko spriedzi. Tādējādi puse kadence parasti nozīmē, ka sekos vēl viena frāze, kas beidzas ar autentisku kadenci.

Plagālajā kadencē subdominējošā (IV) triāde noved pie tonika (I). Šis kadence parasti ir autentiskas kadences pagarinājums, un tās raksturīgākais un formālākais lietojums rietumos ir galīgais amen (IV – I) himnas beigās kristiešu draudzēs.

Maldinoša kadence sākas ar V, tāpat kā autentiska kadence, izņemot to, ka tā nebeidzas ar toniku. Bieži vien sestās pakāpes (VI, pakārtotā) veidotā triāde aizstāj toniku, ar kuru tas dalās divos no trim laukumiem. Maldinošu ritmu var izmantot frāzes paplašināšanai, vienas frāzes pārklāšanai ar citu vai attālinātās atslēgas pēkšņas modulācijas atvieglošanai.

Kadence var arī apzīmēt frāzes vai sadaļas sākumu, piemēram, pēc dominējošā pedāļa punkta (kurā dominējošā piezīme tiek saglabāta mainīgās harmonijās). Kad viena frāze pilnībā beidzas dominējošajā harmonijā un nākamā sākas tonikā, mūzikā kadenciālā struktūra ir iekļauta kā artikulācijas ierīce. Šāda tehnika ir autentiskas formulas variants.

Monofoniskajā mūzikā (kas sastāv no vienas melodijas līnijas), piemēram, vienkāršajā dziesmā, noteiktas melodiskas formulas nozīmē kadenci. Kultūras melodiskie stili bieži nosaka pareizu melodijas pēdējo piezīmi un to, kā tai tuvoties. Atsevišķus ritmiskos modeļus var atzīt par ritma rādītājiem, tāpat kā dažās japāņu mūzikās. Kolotomiskā struktūra, sistemātiska noteikto instrumentu lietošana ar fiksētiem ritma intervāliem, var arī signalizēt par ritmu, piemēram, Indonēzijas gamelanā, kad atzītais modelis tuvojas tā beigām.