2014. gada jūlijā ieraksts, kurā Britnija Spīrsa dziedāja dziesmu no sava jaunā albuma Britnija Žana, tika noplūdināts tiešsaistē un izraisīja masu izsmieklu visā internetā. Iemesls šai reakcijai bija tas, ka dziesma “Alien” neizklausījās līdzīga gatavajai versijai: tā bija neapstrādāta vokālā dziesma, kas no sākuma līdz beigām bija ārpus skaņas, un tajā skanēja līkumaini vokāli, kas līdzīgi amatieru dziedātājam, kurš mēģina dušā. Spīrsas producents apgalvoja, ka pārsūtīšana bija pirmās iesildīšanās, taču daudzi klausītāji sprieda, ka, visticamāk, vokāls attēlo Spīrsas patiesās spējas, kuras nav koriģējis Auto-Tune.
Audio procesors Auto-Tune izmantoja programmatūru, lai mainītu balss taustiņus, lai panāktu perfektu skaņu. Pēc debijas 1990. gadu beigās ierīce kļuva visuresoša gan profesionālo ierakstu nozarē, gan mājas studijās. Lielākoties šī tehnoloģija tika izmantota tik smalki, ka vidusmēra klausītājs nevarēja noteikt, ka dziedātāja skaņa ir koriģēta, un tas ļāva tādiem māksliniekiem kā Spears ražot mazāk nekā perfektus paņēmienus, saglabājot savu profesionāļu reputāciju. Citos gadījumos programmatūra tika izmantota, lai radītu visaugstāko efektu - robotu burbuļus, kas raksturoja noteikta veida 2000-to gadu popmūziku.
Automātiskās melodijas izmantošana tādiem megastāriem kā Madonna, kā arī parastajiem mūziķiem, kā arī nelieli alternatīvi un indie-rock akti nodrošināja, ka Auto-Tune kļuva par nozares standartu; mākslinieki, kuri nelietoja ierīci, bija nelielā mazākumā. Mūzikas producenti apliecināja, ka Auto-Tune viņiem ietaupīja laiku un naudu, samazinot pilnību sasniegšanai nepieciešamo reižu skaitu. Ciniķi tomēr sūdzējās, ka Auto-Tune nolaida muzikantitātes joslu un sašaurina auditorijas pakļaušanu autentiskām vokālajām izrādēm. Rūpniecībā, kuru ekonomiski izpostīja interneta ietekme, Auto-Tune bija noderīga, padarot mūziku producēšanai lētāku un vieglāk tirgojamu, un tāpēc tā, visticamāk, joprojām palika mūzikas veidošanas pamats.
Kas ir automātiskā noskaņošana?
Automātisko melodiju izveidoja maza mūzikas apstrādes programmatūras kompānija Antares Audio Technologies, kas atrodas Scotts Valley, Kalifornijā. Tā debitēja 1997. gadā kā spraudnis Pro Tools - nozares standarta ierakstīšanas programmatūrai, un ierīce kļuva draņķīga. nākamajā gadā, kad tas tika izmantots Čeras singla “Believe” izveidē. Īpaši dziesmas pantos un pēdējā korī viens no Čeras Eiropas producentiem izmantoja Auto-Tune nevis paredzētajiem skaļuma korekcijas mērķiem, bet gan, lai sintezētu dziedātāja balsi, cenšoties palīdzēt dziesmai izcelties. Efekts, kas dažreiz lika Čerai izklausīties kā robotu robotam, bija pārsteidzošs, un dziesma viņai kļuva par atriebības hitu, lai arī efektam bija daudz mazinātāju. Neskatoties uz to, citi mākslinieki pieņēma šo tehnoloģiju. Starp tiem ievērojams bija reperis T-Pain, kurš savu vokālu ierakstīja tikai ar ultra sintezēto robotizēto automātiskās melodijas skaņu.
Automātiskā melodija darbojās šādi: producenti precizēja pareizu dziesmas atslēgu un pēc tam Auto-Tune analizēja dziedātāja vokālo līniju, pārvietojot “nepareizās” notis uz augšu vai uz leju līdz tam, kas tika uzskatīts par paredzēto skaņu. Var kontrolēt arī skaļuma maiņas laiku; lēnāks laiks bija dabiskāks, turpretī ātrāks režīms izraisīja pēkšņu kāpumu, kas izklausījās necilvēcīgi. Lai panāktu Cher / T-Pain skaņu, producenti izvēlējās pēc iespējas ātrāku iestatījumu, tā saukto “nulles” iestatījumu. Ja to izmanto šajā iestatījumā, automātisko noskaņošanu var uzskatīt par iepriekšējo robotu skaņas efektu ierīču iterāciju, piemēram, vokodera (sistēma, ko izmanto runas sintezēšanai) un sarunu lodziņa (ierīce, kas ļāva cilvēka balsij, un mūzikas instruments, lai modificētu viens otra skaņu).
Parastie lietojumi.
Katriem Cher vai T-Pain, kuru priekšnesumus pilnveidoja Auto-Tune, bija simtiem mākslinieku, kuri no Auto-Tune guva labāku sniegumu. Mūzikas producenti izmantoja Automātisko melodiju, lai koriģētu pamat harmonijas, savilktu līdzenu noti citā dīvas cienīgā izpildījumā un parasti izlīdzinātu nepilnības. Programmatūru var izmantot arī, lai koriģētu tiešraides tiešraidē. Mākslinieks varēja dziedāt pilnīgi bez saskaņas, bet publika nekad nedzirdēs trūkumus.
Tiešsaistē notika spekulācijas par to, kurš izmantoja vai nelietoja automātisko melodiju. Teilore Svifta kļuva aizdomās turētā pēc 2010. gada “Grammy” balvu pasniegšanas ceremonijas laikā kopā ar Stīviju Niku izdziedātā “Rhiannon” versijas bez atslēgas. Lai gan viņas etiķetes pārstāvji sacīja, ka viņa dziedāja bez taustiņa, jo ar viņas austiņu bija kaut kas nepareizs, producenti sacīja, ka šāda veida spekulācijas bija naivas, ņemot vērā, ka automātiskā melodija bija standarta prakse gandrīz katram māksliniekam. Neskatoties uz to, mākslinieki un viņu producenti bija jutīgi pret Auto-Tune aizspriedumiem. Māksliniece Ke $ ha 2012. gadā runāja par apgalvojumiem, ka viņa izmantoja Auto-Tune, lai uzlabotu nepietiekamo vokālo diapazonu, rīta raidījumam The Today Show stāstot, ka viņa jūtoties kritikas izspiesta un ka viņa patiešām var dziedi. ”
