Artūrs Pens, pilns Artūrs Hillers Penns (dzimis 1922. gada 27. septembrī Filadelfijā, Pensilvānijā, ASV - miris 2010. gada 28. septembrī Ņujorkā, Ņujorkā), amerikāņu kinofilmu, televīzijas un teātra režisors, kura filmas tika pamanītas viņu kritiskā pārbaude par amerikāņu sabiedrības tumšāku pakārtojumu.
Agrīna dzīve
Laulības šķiršanas bērns Pens savus dzīves pirmos gadus pavadīja pie mātes ar heperipātiju un pēc tam, būdams pusaudzis, devās dzīvot pie sava tēva, pulksteņu meistara, Filadelfijā. (Viņa vecākais brālis Irvings Penns kļuva par slavenu fotogrāfu.) Dienesta laikā Dienvidkarolīnā ASV armijas dienesta laikā (1943–46) Penns iesaistījās vietējā teātra pulciņā, kurā tikās ar Fredu Kou, kurš vēlāk kļuva par ražīgu televīziju producents. Ieraudzījis rīcību Otrā pasaules kara laikā, Penns palika Eiropā kā civilpersona, lai vadītu izklaides vienību, kas pazīstama kā Soldiers Show Company. ĢI likumprojekta ietvaros viņš studēja literatūru Melnā kalna koledžā Ziemeļkarolīnā (kur viņš bija kontaktējies ar komponistu Džonu Keidžu, horeogrāfu Merceju Cunningham, gleznotājiem Vilemu de Kooningu un Robertu Rauschenbergu, kā arī arhitektu R. Buckminster Fuller) un Itālijā, pirms apmeklēja aktierus. Studio West Losandželosā.
Penns sāka strādāt televīzijā 1951. gadā kā grīdas menedžeris un pēc tam kā režisora palīgs filmā The Colgate Comedy Hour. Drīz pēc tam Koe deva viņam iespēju vadīt televīzijas tiešraidē tiešraidē, un tāpat kā citi topošie filmu veidotāji, piemēram, Džons Frankenheimers un Sidnijs Lumets, Penns pagodināja savu amatu kā režisors, kurš strādāja tādās prestižās televīzijas programmās kā Gulf Playhouse un Philco Television Playhouse. 1957. gadā viņš režisēja Viljama Gibsona scenāriju “Brīnumdarītājs” 90. Playhouse un 1958. gadā iestudēja Gibsona lugu Divi jūraszeldei Brodvejā. (Tas bija viņa otrais Brodvejas darbs pēc The Lovers, kurš tika slēgts pēc četrām izrādēm 1956. gadā.) Citos Penna režisētajos agrīnajos iestudējumos ietilpa The Miracle Worker (1959), kas bija veiksmīga Gibsona televīzijas adaptācija; Rotaļlietas bēniņos (1960); Visu ceļu mājās (1960); un vakars kopā ar Maiku Nikolu un Elainu Meju (1960).
Agrīnās filmas
Pens debitēja ekrāna režijā ar filmu The Left Handed Gun (1958), kas ir psiholoģiskā stāsta par bruņinieku iznīcinātāju Biliju Kidu leģenda. Pols Ņūmens esejiski nospēlēja titullomu, kuru viņš bija spēlējis 1955. gada Philco Playhouse iestudējumā, uz kura balstījās filma (Gore Vidāls uzrakstīja abas versijas). Lai arī filma (kas pēcražošanā tika izņemta no Pena rokām) bija kases izgāšanās, ietekmīgais franču kritiķis Andrē Bazins to daudz slavēja žurnālā Cahiers du Cinema, nostiprinot pastāvīgo savstarpējo novērtējumu starp Pennu un kritiķiem un Francijas Jaunā viļņa filmas veidotāji.
Neapmierināts ar to, ka viņam pilnībā nekontrolēja ieroci The Left Handed Gun, Penns gaidīja piecus gadus, pirms viņš vadīja slavenā filmas The Miracle Worker (1962) ekrāna versiju. Patty Duke un Anne Bancroft atkārtoja savas skatuves lomas attiecīgi kā Helēna Kellere un viņas skolotāja Anne Sullivan Macy. Bancroft ieguva Kinoakadēmijas balvu par labāko aktrisi un Hercoga balvu par labāko aktrisi, savukārt Penns saņēma savu pirmo nomināciju par labāko režisoru. Pēc tam Pens sāka darbu pie Otrā pasaules kara filmas “Vilciens” (1964), bet viņu atlaida filmas producents un zvaigzne Burts Lankasters, kurš viņu aizstāja ar Frankenheimeri.
Pens atgriezās Brodvejā 1964. gadā, lai vadītu Sammiju Deivisu, Jr, hit mūziklā Golden Boy. Viņa nākamā filma, sarežģītais Mikijs viens (1965), piedāvāja netradicionālu stāstījumu, un daži kritiķi to raksturoja kā vērienīgu, bet citi - kā pretenciozu. Vorens Beatijs, kurš bija arī filmas producents, spēlēja naktskluba komiķi, izklaidējot mobisma vajāšanas. Daudz komerciālāka bija filma “The Chase” (1966. gads), kuras pamatā ir Hortona Foote romāns (adaptējusi Lillian Hellman). Tajā galvenā loma bija Marlonam Brando kā Teksasas pilsētas šerifam, kurš tika pārsniegts ar nimfomanēm, dzērumiem un iebiedētiem vēršiem, no kuriem lielākā daļa gaida aizbēgušā notiesātā atgriešanos (Roberts Redfords); Parādījās arī Džeina Fonda, EG Marshall un Janice Rule.
60. gadu vēlākās filmas
Nākamā Pena filma Bonija un Klaids (1967) kļuva par amerikāņu kino orientieri un tiek plaši atzīta par vienu no labākajām un ietekmīgākajām 60. gadu filmām. Vēlreiz Beatty bija filmas producents, kā arī tās zvaigzne. Piedāvājot filmu franču režisoriem Fransuā Trifātam un Žanam Lūkam Godardam, Beatty pievērsās joprojām salīdzinoši nezināmajam Pennam, kurš projektam ienesa sava Jaunā viļņa jutīgumu, pārmaiņus bagātīgi komiskos mirkļus pārmaiņus pārņemot ar šokējošas brutalitātes sižetiem. Vairāk nekā daži kritiķi veltīja filmu tās ārkārtas vardarbībai, bet citi atzina, ka Penns galvenokārt nodarbojas ar mītu veidošanu. Pats Pens cīņā pret vardarbības kritiku filmā sacīja, ka televīzijas ziņu ziņojumos par Vjetnamas karu redzami daudz sliktāki attēli. Stāsts par depresijas laikmeta banku laupītāju Bonnie un Clyde - Bonnie Parker (Faye Dunaway) un Clyde Barrow (Beatty) - eksplodējumiem raksturoja Penna atkārtoto interesi par atstumtajiem un personāžiem, kuri bieži dzīvo dumpīgi un uz sabiedrības malām. Lai arī filma sākotnēji cīnījās kasē, tā turpināja kļūt par vienu no Warner Brothers filmām, kas ir visizdevīgākā no laikmeta filmām, un nopelnīja milzīgu Kinoakadēmijas balvu nomināciju, tai skaitā par labāko režisoru (Penn), labāko attēlu, labāko aktieri (Beatty), labākā aktrise (Dunaway), labākais atbalstītājs aktieris (Gene Hackman) un labākais oriģinālais scenārijs (Roberts Bentons un Deivids Ņūmens); Estelle Parsons ieguva balvu par labāko atbalstošo aktrisi, bet Burnett Guffey - par labāko kinematogrāfiju. Laužot tabu par stāstījuma cerībām, antiheroiskajiem varoņiem un grafiskas vardarbības attēlojumu, Bonijs un Klaids palīdzēja izveidot posmu dumpīgām, uz jauniešiem orientētām filmām, piemēram, Easy Rider (1969), un ikonoklastisko amerikāņu filmu veidotāju paaudzei, piemēram, Martin Scorsese, Roberts Altmans un Hal Ešbijs.
Pens izvēlējās sekot Bonijai un Klaidam ar laipnāku, maigāku Alises restorānu (1969. gads), kura sižeta pamatā bija dziedātājas un dziesmu autores Arlo Guthrie 18 minūšu garā stāstījuma dziesma. Pens, kurš kodēja scenāriju, atsaucīgi iemūžināja šīs dziesmas aromātu un hipiju pretkultūru, kuru tā svinēja, nopelnot vēl vienu Kinoakadēmijas balvas nomināciju kā labākais režisors.
70. gadu filmas un lugas
Revizionistu rietumu mazais vīrietis (1970) izrādījās vēl viens Penna režisora turnejas spēks. Burleskas un traģēdijas vienādās daļās šis Tomasa Bergera picareska romāna pārfotografēšana ne tikai attēloja amerikāņu robežu politiku kā brutālu un genocidālu, bet arī darbojās kā līdzību par ASV iesaisti Vjetnamas karā. Tā arī attēloja un atmaskoja Holivudas rietumu filmas parādi. konvencijas, ieskaitot stāstījumus par gūstā gūto pieredzi, mītus par lielgabalniekiem un medicīniskos šovus, kā arī bieži stāstīto stāstu par Mazā dzimušā cīņu. Dustins Hofmans izgudroja priekšnesumu kā apjuktais varonis ar spēcīgiem Dunaveja un galvenā Danas Džordža priekšnesumiem.
Lielā mērā remdenās komerciālās reakcijas uz Mazo lielo vīru dēļ Pens pavadīja piecus gadus prom no ekrāna un pēc tam atgriezās ar rūpīgi izstrādāto, bet ārkārtīgi zemo filmu Noir Night Moves (1975), kurā Hackman spēlēja privāto detektīvu, kura laulība ir sabrūk un kurš iegremdējas lietā, kurā iesaistīts bēguļojošs pusaudzis (Melānija Grifita). Atpakaļ uz Brodveju 1976. gadā Pens režisēja Džordžu C. Skotu labi uzņemtajā Sly Fox, Larrry Gelbart lugā, kuras pamatā ir Ben Jonson Volpone. Pens atgriezās filmu darbā ar The Missouri Breaks (1976), kas ir pretrunīgi vērtēts, ekscentrisks un liela budžeta rietumdaļas ar romāna autora Tomasa Makgauana scenāriju un Brando kā algojošu slepkavu, spēlējoties ar rūdītāju bandu, kuras bijušo vadītāju spēlēja Džeks Nikolsons. 1977. gadā Pens režisēja Bancroft Izraēlas premjerministra Golda Meira tēlojumu Gibsona skatuves lugā Golda.
