Dienvidu un Dienvidāfrika
Zambija
Chikwakwa teātris - brīvdabas teātris, kas izveidots Zambijas universitātē 1971. gadā - simbolizēja jauno jauno Zambijas dramaturgu ambīcijas gan svinēt, gan komentēt nācijas neatkarību, gan izmantot cilvēku kultūras resursus. Chikwakwa radīšana, kas apciemoja, kā arī radīja darbu angļu un zambiešu valodās tās pamatā, bija atbilde uz galvenokārt emigrantu dominēto teātri, kas bija dominējis pirms un tūlīt pēc neatkarības iegūšanas 1964. gadā, un tas iedvesmoja citas aktīvas grupas, ieskaitot Bazamai teātris un Tikwiza teātris. Dramaturgi parasti rakstīja ar spēcīgu politisko uzsvaru: Godfreja Kabve Kasoma filma Melnā Mamba (1970) seko Kenneta Kaunda cīņai par atbrīvošanu no koloniālajiem noteikumiem; Citi piemēri ir Diksona Mvansa filma The Cell (1979) un Masautso Phiri Soweto (pirmizrāde 1976. gadā) - viena no triloģijas lugām par Soveto. Valstī aktīvi darbojas daudzi amatieru drāmas kolektīvi, bieži veidojot vietējos festivālus un jauno rakstniecības konkursus, un - tāpat kā daudzās citās kontinenta daļās - Attīstības teātra darbs ir nozīmīgs (piemēram, ar Kanyama teātri un Mwananga teātri). Dramaturgs Stefans Chifunyise, Zimbabves dzimšanas gads, bija vēl viens nozīmīgs Zambijas teātra ieguldītājs, gan pateicoties viņa sadarbībai ar Chikwakwa, gan vēlāk kā kultūras pakalpojumu direktors. Vēlāk viņš sniedza tikpat lielu ieguldījumu savas dzimtenes atdzimstošajā teātrī. Nozīmīgu ieguldījumu deva Maikls Ethertons, Chikwakwa dibinātājs, kurš vēlāk piedzīvoja varas iestāžu ļaunumu un tika deportēts.
Zimbabve
Zimbabvē, kas salīdzinoši vēlu atguva neatkarību 1980. gadā, bija arī dominējošais baltais teātris. Interesanti, ka būtisks faktors, veidojot jaunu Zimbabves teātri, izauga no atbrīvošanās cīņas, kurā lugas, kurās svinēja antikoloniālo cīņu varoņus un nākotnes ambīcijas - kas tika izteiktas ar vietējām izrādes formām - bija neatņemama partizānu cīnītāju izglītības sastāvdaļa. viņu nometnes. Pēc neatkarības atgūšanas teātris plaukst, un dramaturgu darbs no citām Āfrikas valstīm (Kenija, Ngugi wa Thiong'o; un, piemēram, Dienvidāfrika, Athol Fugard, John Kani un Winston Ntshona) spēlē nozīmīgu lomu jaunas filmas radīšanā. repertuārs. Kamēr vecā baltā teātra auditorija kopumā saglabāja interesi par Rietumu teātri, jauna melnā auditorija izveidoja savus uzņēmumus un repertuāru. Līdz 1990. gadiem bija klātesošs jauns darbs, ko veica dinamiski uzņēmumi, nebaidoties kritizēt jauno Zimbabvi, kad viņi to uzskatīja par nepieciešamu. Piemēram, Amakhosi uzņēmums, kas atrodas Bulavajo, 1986. gadā iestudēja Konta Mhlanga jaudīgo lugu Darbnīca Negatīvs, atklājot korupciju. Zambuko / Izibuko bija politiski iesaistīts jaunatnes teātris, un Glen Norah's sieviešu teātris izskatīja sieviešu jautājumus. Kopienas teātris un attīstības teātris plaukst eksperimentālā vidē, vienmēr radikālā balsī izpētot tradicionālās formas un jaunas radošās metodes. Zimbabves pieredze 20. gadsimta pēdējās desmitgadēs bija vētraina. Enerģiskais teātris Šonā, Ndelbelē un angļu valodā šo satricinājumu piepildīja ar enerģiju un godīgumu.
