Viljams Kamerons Menzijs (dzimis 1896. gada 29. jūlijā, Ņūheivenā, Konektikutā, ASV - miris 1957. gada 5. martā, Beverlihilsā, Kalifornijā), amerikāņu scenogrāfs, viens no ietekmīgākajiem filmu veidošanā, kura darbs filmā The Dove (1927) un The Tempest (1928) ieguva pirmo Kinoakadēmijas balvu par mākslas virzienu. Viņa vizuālais stils bija redzams arī 15 viņa režisētajās filmās, pazīstamākie bija Invaders from Mars (1953).
Klusais laikmets
Menzijs studēja Jēlas universitātē un Ņujorkas pilsētas mākslas studentu līgā. Pēc militārā dienesta Pirmajā pasaules karā viņš sāka savu karjeru Holivudā, būdams producents dizainerā The Naulahka 1918. gadā. Nākamajā gadā viņš bija (nekreditēts) kā Aizsardzības liecinieka mākslas direktors un drīz vien kļuva par pieprasījumu. Menzies reputācija izriet no pārpilnajiem pasaku uzstādījumiem tādās filmās kā Bagdad Thief (1924) un The Beloved Rogue (1927). Viņš bieži izmantoja piespiedu perspektīvu, padarot faktisko dziļumu daudz lielāku, nekā tas bija. Cits viņa paņēmiens bija salauztu diagonālo barjeru - žogu, sienu vai margu - izmantošana, lai uzsvērtu spriedzi, bēdas vai atdalīšanos.
Pēc tam, kad 1929. gadā ieguva Oskaru balvās “Balodis” un “The Tempest”, Menzijs saņēma neoficiālu nomināciju par viņa mākslas virzienu filmās “Atmoda” (1928) un “Alibi” (1929). Vēlāk viņš nopelnīja pateicību par buldogu Drummondu (1929). Starp citām Menzies ievērojamākajām klusajām filmām ir tādas klasikas kā Rosita (1923), Cobra (1925) un Sadie Thompson (1928).
30. un 40. gadu filmas
1931. gadā Menzijs piedzīvoja režisora debiju filmās Vienmēr ardievas un The Spider, kuras abas tika vadītas kopā ar Kennetu MakKennu. Nākamajā gadā viņš vadīja (kopā ar Marcel Varnel) mazbudžeta darbības piedzīvojumu Chandu the Magician, kurā piedalījās Bela Lugosi. Menzies pirmais solo režijas kredīts bija britu iestudējumā Things to Come (1936), ko iedvesmoja HG Wells, kurš uzrakstīja scenāriju, romāns The Shape of Things to Come. Zinātniskās fantastikas episkajā filmā Reimonds Massejs divējādajā lomā bija vizionārs Kabals, kurš pārdzīvo vienas futūristiskas sabiedrības krišanu un kura mazdēls (arī Massejs) palīdz atjaunot nākamo. Liekas, ka mūsdienu skatītājiem tas ir sarunāts un nedaudz aizrautīgs, filmai tomēr piemīt savdabīgs vizuālais skaistums, gluži atšķirībā no jebkuras citas tā laika filmas, pateicoties gan Menziesam, gan Vincentam Kordam, kurš kalpoja kā scenogrāfu dizainers un bija vadošais mākslas režisors.
Pēc vēl viena attēla iestudēšanas Anglijā Menzijs atgriezās ASV, lai strādātu filmā Gone with the Wind (1939). Lai arī viņš ieguva produkcijas dizainera titulu, viņš faktiski režisēja vairākas galvenās ainas, tostarp slavenā celtņa šāvienu, kurā attēloti simtiem ievainoto karavīru Atlantas aplenkuma laikā. Par savu darbu pie filmas viņš ieguva īpašo Oskaru, kas tika minēts par “izciliem sasniegumiem krāsu izmantošanā dramatiskas noskaņas uzlabošanai filmas Gone with the Wind” producēšanā. Menzijs sekoja šiem panākumiem, strādājot par producentu projektā “Mūsu pilsēta” (1940), “The Devil and Miss Jones” (1941), “The Yankees Pride” (1942) un “The Who Who the Bell Tolls” (1943). Alfrēda Hičkoka ārlietu korespondentā (1940) viņš apstrādāja īpašos producēšanas efektus.
