Režīms mūzikā ir jebkurš no vairākiem veidiem, kā pasūtīt skalas notis atbilstoši to intervālam, kuru tās veido ar toniku, tādējādi nodrošinot melodijas teorētisko ietvaru. Režīms ir melodijas vārdu krājums; tas norāda, kuras piezīmes var izmantot, un norāda, kurām ir īpaša nozīme. No tām ir divas galvenās notis: fināls, ar kuru beidzas melodija, un dominējošais, kas ir sekundārais centrs.
Senās Grieķijas režīmi
Grieķijas antīkās mākslas veidus teorētiķi izvirzīja sakārtotā veidā plašākā kontekstā. Lai arī režīmi bija septiņu piezīmju diatonisko skalu virkne (ti, ar pieciem veseliem toņiem un diviem pustoņiem), toņu sistēmas kodols bija tetrahords - četru secīgu notu grupa (piemēram, uz klavierēm no C līdz F)), kas satur ceturtdaļas intervālu. Izņemot vēlīno senatni, notis vienmēr tika sakārtotas dilstošā secībā, pamata tetrahīvs sastāv no diviem veseliem toņiem un viena pustoņa: E – D – C – B. Divas šādas tetrahēmas, atdalītas viena no otras ar veselu toni, veidoja tā saukto grieķu Dorian režīmu: E – D – C – BA – G – F – E. Dorian režīms tika ņemts par pamatu lielākas sistēmas izveidošanai. Tās vienas oktāvas diapazons tika paplašināts, pievienojot trešo tetrahoru - A – G – F – E, un apakšā - ceturto tetrašoku, E – D – C – B. Pretstatā diviem iekšējiem tetrahordiem, kurus atdalīja vesels tonis, katrs ārējais tetrahords ar blakus esošo iekšējo tika savienots ar kopīgu piezīmi:
AGFEDCBAGFEDC B.
Tā kā četru tetrahordu kombinācija deva divu oktāvu diapazonu mīnus viens vesels tonis, teorētiķi pievienoja zemu A, lai panāktu šādu diatonisko divu oktāvu sistēmu: AGFEDCBAGFEDCB A. Šo divu oktāvu rindu jeb disiapasonu sauca par Lielāka perfekta sistēma. Tika analizēts, ka tas sastāv no septiņām savstarpēji pārklājošām skalām jeb oktāvas sugām, kuras sauc par harmoniai, kurām raksturīgas atšķirīgās puslodu pozīcijas. Tos sauca šādi (pustoņi tiek parādīti ar nesadalītiem burtiem):
| AG FE D CB A | Hipodors |
| G FE D CB AG | Hipofrīģiski |
| FE D CB AGF | Hipolidijs |
| ED CB AG FE | Dorians |
| D CB AG FE D | Frygian |
| CB AG FE DC | Lidija |
| BAG FE D CB | Mixolydian |
Kaut arī harmoniju nosaukumi bija identiski grieķu režīmu nosaukumiem, tā vietā harmoni bija modālo modeļu projekcijas plašākā Lielākā Perfektā sistēmā. Pareizos režīmus sauca par tonoi, to būtība ir to intervālu shēma. Kithara vai lyra (divi senās Grieķijas galvenie noplūktie stīgu instrumenti) tonoi tika ražoti vai nu ar pamata noskaņošanu, vai arī paceļot vai nolaižot vienu vai vairākas stīgas ar puslodu.
Grieķijas teorija izdalīja trīs dažādas tetrahordu ģintis, iegūstot papildu režīmu dažādību. Iepriekš aprakstītais tetrahords (divi dilstoši veseli toņi plus viens puslodis) tika saukts par diatonisko. Bija arī hromatiskās un enharmoniskās ģints. Divi toņi, kas saista tetrakordu, bija fiksēti un vienmēr veidoja perfektu ceturto; divi iekšējie toņi bija pārvietojami. Hromātiskā tetrachord veidoja nelielu trešdaļa (kas ietver 1 1 / 2 veselas toņus), plus divi semitones, ka enharmonisms tetrachord par galveno trešdaļa (kas aptver divus veselus toņus) plus divi aptuvenās ceturkšņa toņi:
Grieķijas mūzikā ievērojama loma bija arī ētikas jēdzienam, kas dažādiem režīmiem piedēvēja noteiktas ētiskās īpašības. Dorian režīms tika dots priekšroka tā spēcīgā un vīrišķīgā rakstura dēļ; Phrygian režīms bija ekstātisks un emocionāls, Lydian mode bija intīms un lascivious. Republikā Platons uzsvēra Dorian mode izglītojošās vērtības un brīdināja par Lydian odes mīkstinošo ietekmi.
Grieķijas agrīnā senatnē attīstījās modālo kategoriju sistēma, ko sauca par nomoi (vienskaitlis, nomos, “likums”). Nominiji pārstāvēja režīmus tādā ziņā, ka viņiem bija raksturīgas atšķirīgas melodiskas formulas, kas piemērotas dažādiem dziesmu veidiem. Izpildītāji varēja brīvi improvizēt šo modālo formulu robežās.
![Sniegbaltīte un septiņi rūķīši animācijas filma [1937]](https://images.thetopknowledge.com/img/entertainment-pop-culture/6/snow-white-seven-dwarfs-animated-film-1937.jpg "Sniegbaltīte un septiņi rūķīši animācijas filma [1937]")
