Mikrotonāla mūzika, mūzika, izmantojot signālus ar intervālu, kas atšķiras no skaņošanas sistēmas vai skalas standarta pustoņiem (puspakāpieniem). Oktāvas dalījumā, ko nosaka uz klavierēm izmantotā skaņošanas sistēma, ar vienādu temperamentu, mazākais intervāls (piemēram, starp B un C, F un F♯, A ♭ un A) ir puslodis, intervālu mēra arī kā 100 centi. Tātad oktāvai ir 12 vienādi puslogi jeb 1200 centi; tie secīgi veido hromatisko skalu. Rietumu skaņošanas sistēmas, kas bija izplatītākas pirms aptuveni 1700. gada, oktāvu sadalīja dažāda lieluma pustoņos.
Lai gan termins mikrotonāls liek domāt, ka šāda mūzika atkāpjas no normas, lielākā daļa pasaules mūzikas - gan pagātnes, gan pašreizējā laikā - izmanto intervālus, kas lielāki vai mazāki par 100 centiem. Dienvidāzijas mūzikas teorijā skala ir 22 nevienmērīgi intervāli līdz oktāvai; kaut arī praksē tiek izmantota hromatiskā skala ar 100 centu intervālu, rotājumos tiek izmantoti mazāki intervāli. Indonēzijas mūzikā parādās dažāda lieluma intervāli, ieskaitot slendro skalas intervālus, kas dažreiz sadala oktāvu piecos vienādos intervālos ar aptuveni 240 centiem katrā. Tuvo Austrumu mūzikā būtisks intervāls ir 150 centi (trīs ceturtdaļu toņi) un 250 centi (pieci ceturtdaļu toņi), kā arī puse un veseli toņi (100 un 200 centi); dažas 20. gadsimta Tuvo Austrumu teorijas veido intervālus no kombinācijām, kuras senās grieķu teorijā zināmas kā komats (24 centi) un limma (90 centi).
Daži Rietumu komponisti un mūzikas teorētiķi ir ieteikuši izmantot mikrotonālos intervālus, kas iegūti no 100 centu pustoņu oktāvas, piemēram, ceturtdaļas signāla (50 centi), 6. signāla (33,3 centi), 12. signāla (16,7 centi) intervāli, un 16. tonis (12,5 centi). Šajā pēdējā gadījumā oktāva sastāvētu no 96 vienādām dalījumiem, un mūsdienu puslodis būtu vienāds ar astoņiem no tiem pēc kārtas; piemēram, starp B un C būtu astoņi vienādi 16. toņa intervāli.
Eiropas skaņošanas sistēmu, ko izmantoja pirms 1700. gada, un Rietumu mūzikas ietekmē daudzi komponisti Eiropā un Ziemeļamerikā sāka eksperimentēt ar mikrotonām struktūrām drīz pēc 1900. gada. Ievērojamākais bija čehu komponists Aloizs Hába, kurš sarakstīja daudzus skaņdarbus, ieskaitot operas, izmantojot ceturtdaļu un sesto toņu skalas; viņš izstrādāja instrumentus mūzikas atskaņošanai un Prāgas konservatorijā izveidoja mikrotonālās mūzikas nodaļu (kas pastāvēja, izņemot laika posmu Otrā pasaules kara laikā, no 1934. gada līdz 1949. gadam). Starp pazīstamajiem Rietumu komponistiem, kas savā mūzikā iestrādāja mikrotonālos materiālus, bija Čārlzs Īvs, Harijs Partčs, Henrijs Kovels, Džons Keidžs, Bendžamins Džonstons, Henks Badings, Karlheinz Stockhausen un Krzysztof Penderecki.
