Georges Seurat (dzimis 1859. gada 2. decembrī Parīzē, Francijā - miris 1891. gada 29. martā, Parīze), gleznotājs, 19. gadsimta franču neoimpressionisma skolas dibinātājs, kura tehnika gaismas spēles attēlošanai, izmantojot niecīgus kontrastējošus otu sitienus krāsas kļuva pazīstamas kā pointilisms. Izmantojot šo paņēmienu, viņš izveidoja milzīgas kompozīcijas ar niecīgiem, atdalītiem tīras krāsas triepieniem, kas ir pārāk mazi, lai tos varētu atšķirt, aplūkojot visu darbu, bet viņa gleznas padarīja mirdzošu ar spožu. Šādā stilā iekļautie darbi ir Une Baignade, Asnières (1883–84) un svētdiena La Grande Jatte – 1884 (1884–86).
Georges bija Antoine-Chrisostôme Seurat, 44 gadus veca īpašuma īpašnieka, sākotnēji no Šampaņas, un Ernestine Faivre, Parisienne, dēls. Viņa tēvs, atsevišķa persona, kas bija tiesu izpildītājs, lielāko daļu laika pavadīja Le Raincy, kur viņam piederēja kotedža ar dārzu (kurā Seurat bieži gleznoja). Jaunais Seurat galvenokārt dzīvoja Parīzē kopā ar savu māti, brāli Emilu un māsu Mariju-Bertu. Parīzes komūnas laikā, 1871. gadā, kad Parīze sacēlās pret Francijas valsti un izveidoja savu valdību, apdomīgā ģimene uz laiku izstājās Fontenblo.
Apmeklējot skolu, Georges sāka zīmēt, un, sākot ar 1875. gadu, viņš izvēlējās kursu no tēlnieka Džastina Lekjena. Viņš oficiāli iestājās mākslā École des Beaux-Arts 1878. gadā Ingres mācekļa Henri Lehmann klasē, kurš gleznoja portretus un parastās plikas. Skolas bibliotēkā Seurat atklāja grāmatu, kas viņu iedvesmoja visu atlikušo mūžu: Essai sur les signes inconditionnels de l'art (1827; “Eseja par mākslas nesaprotamām pazīmēm”), autors Humberts de Supervilla. gleznotājs-graviers no Ženēvas; tas apskatīja turpmāko estētikas gaitu un attiecības starp līnijām un attēliem. Seurats bija pārsteigts arī par citu Ženēvas estētiķa Deivida Suttera darbu, kurš apvienoja matemātiku un muzikoloģiju. Visā savas īsās karjeras laikā Seurat izrādīja neparasti lielu interesi par mākslas intelektuālajiem un zinātniskajiem pamatiem.
1879. gada novembrī 20 gadu vecumā Seurat devās uz Brestu veikt savu militāro dienestu. Tur viņš vilka jūru, pludmales un laivas. Kad viņš atgriezās Parīzē nākamajā rudenī, viņš dalījās studijā ar citu gleznotāju Edmond-François Aman-Jean, kurš pēc tam pievienojās viņam Lehmann klasē. Bet Seurat un Aman-Jean atkāpās no École des Beaux-Arts politikas, apbrīnojot Jean-Baptiste Millet siltās ainavas Luvrā. Abi draugi vakaros bieži apmeklēja deju zāles un kabarē, un pavasarī viņi aizveda pasažieru tvaikoni uz La Grande Jatte salu, kur tika uzstādītas Seurat nākotnes gleznas. Seurat pirmo reizi 1883. gadā tika izstādīts oficiālajā salonā - valsts sponsorētajā ikgadējā izstādē. Viņš parādīja savas mātes un drauga Amana-Žana portretus, un tajā pašā gadā viņš sāka studijas, skices un paneļus Une Baignade, Asnières. Kad salona žūrija 1884. gadā atteicās no attēla, Seurat nolēma piedalīties Groupe des Artistes Indépendants dibināšanā, kas bija biedrība “bez žūrijas un balvām”, kur jūnijā parādīja savu Baignade.
Šajā laika posmā viņš bija redzējis un lielā mērā ietekmējis Puvis de Chavannes monumentālās simboliskās gleznas. Viņš arī iepazinās ar 100 gadus veco ķīmiķi Mišelu-Eugēnu Čevreulu un eksperimentēja ar Ševrula teorijām par gaismas hromatisko loku un pētīja efektus, ko varētu sasniegt ar trim galvenajām krāsām (dzeltenu, sarkanu un zilu) un to papildinājumiem. Seuratā iekrita Pols Signacs, kuram bija jākļūst par viņa galveno mācekli, un, gatavojoties savam šedevram - svētdien La Grande Jatte - 1884, uz maziem dēļiem uzgleznoja daudzas aptuvenas skices. 1884. gada decembrī viņš atkal izstādīja Baignade ar Société des Artistes Indépendents, kurai bija jābūt ārkārtīgi spēcīgai mūsdienu mākslas attīstībā.
1885. gada ziemu Seurat pavadīja strādājot La Grande Jatte salā un vasaru Grandcamp Normandijā. Šajā laikposmā Signac Seurat iepazīstināja ar impresionistu meistaru Camille Pissarro, kurš uz laiku tika pārveidots par pointilisma tehniku. Seurat pabeidza gleznu La Grande Jatte un izstādīja to no 1886. gada 15. maija līdz 15. jūnijam impresionistu grupas izstādē. Šis viņa tehnikas demonstrācijas attēls izraisīja lielu interesi. Seurat galvenie mākslinieciskie līdzstrādnieki šajā laikā, gleznotāji, kas nodarbojās arī ar gaismas ietekmi uz krāsu, bija Signac un Pissarro. Viņa mākslas negaidītība un idejas novitāte satrauca beļģu dzejnieci Emilu Verhaerenu. Kritiķis Fēlikss Fēnons avangarda pārskatā uzslavēja Seuratas metodi. Un Seurat darbus izstādīja Parīzē un Ņujorkā ievērojamais tirgotājs Durants-Ruels.
1887. gadā, kamēr viņš uz laiku dzīvoja mansarda studijā, Seurat sāka darbu Les Poseuses. Šai gleznai bija jābūt pēdējai no viņa kompozīcijām lielveikalā Baignade un La Grande Jatte; viņš domāja par Place Clichy pievienošanu šim skaitlim, bet atteicās no idejas. Nākamajā gadā viņš pabeidza Les Poseuses un arī La Parade. 1888. gada februārī viņš kopā ar Signac devās uz Briseli, lai privāti apskatītu nelielas neatkarīgu mākslinieku grupas Divdesmit (XX) ekspozīciju, kurā viņš parādīja septiņus audeklus, ieskaitot La Grande Jatte.
Seurat piedalījās 1889. gada salonā Indépendants, demonstrējot ainavas. Šajā laikā viņš gleznoja Signac portretu. Viņa dzīvesvieta šajā brīdī bija Pigalle rajonā, kur viņš dzīvoja kopā ar savu 21 gadu veco kundzi Madlēnu Knobloču. 1890. gada 16. februārī Madlēna pasniedza viņam dēlu, kuru viņš oficiāli atzina un ierakstīja dzimšanas reģistrā ar vārdu Pjērs-Žoržs Seurats. Šajā gadā Seurat pabeidza gleznu Le Chahut, kuru viņš aizsūtīja uz Divdesmito (XX) izstādi Briselē. Šajā laikā viņš arī uzgleznoja Jeune Femme se poudrant - savas saimnieces portretu, lai gan turpināja slēpt saikni ar viņu pat no vistuvākajiem draugiem. To vasaru viņš pavadīja Grāvelīnās, netālu no Denkerkas, kur gleznoja vairākas ainavas un plānoja, kas viņam būs pēdējā glezna Le Cirque.
It kā pēc sava veida gaidāmās nāves sludināšanas Seurat parādīja nepabeigto cirku astotajā salonā Indépendants. Būdams izstādes organizators, viņš sevi izsmēja darbu prezentācijā un pakārtošanā. Viņam pietrūka vēsmas, attīstījās infekcioza stenokardija, un pirms izstādes beigām viņš nomira 1891. gada Lieldienu svētdienā. Nākamajā dienā Madlēna Knobloha ieradās sava rajona rātsnamā, lai identificētu sevi kā Pjēra-Georga Seurata māti.. Bērns, kurš bija saslimis ar tēva lipīgo slimību, nomira 1891. gada 13. aprīlī. Seurats tika apbedīts ģimenes velvētā Père Lachaise kapsētā. Papildus septiņām monumentālajām gleznām viņš atstāja 40 mazākas gleznas un skices, apmēram 500 zīmējumus un vairākas skices. Kaut arī daudzuma ziņā iznākums ir neliels, tie parāda, ka viņš ir bijis viens no izcilākajiem gleznotājiem vienā no lielākajiem periodiem mākslas vēsturē.
