Dziga Vertova, Denisa Arkadijeviča Kaufmana pseidonīms (dzimis 1896. gada 2. janvārī [1895. gada 21. decembrī, pēc vecā stila], Belostoka, Krievija - mirusi 1954. gada 12. februārī, Maskava, Krievija, PSRS), padomju kinofilmu režisore kino-glaz (“filmas acs”) teorijai - ka kamera ir instruments, līdzīgi kā cilvēka acs, kuru vislabāk izmantot, lai izpētītu reālās dzīves faktiskos notikumus - bija starptautiska ietekme uz dokumentālo filmu attīstību un kino reālismu 1920. gadu laikā. Viņš mēģināja radīt unikālu kino valodu, bez teātra ietekmes un mākslīgas studijas iestudējuma.
Būdams žurnālists televīzijas kanālā par Krievijas pilsoņu karu, Vertovs filmēja notikumus, kas bija par pamatu tādām faktiskām filmām kā Godovščina revolyutsii (1919; Oktobra revolūcijas gadadiena) un Boi pod Tsaritsynom (1920; Csaritsyn kauja). 22 gadu vecumā viņš bija valdības kino departamenta direktors. Nākamajā gadā viņš izveidoja Kinoki (Filmu-acu grupa), kas pēc tam izdeva manifestu sērijas, kas bija vērstas pret teatrālismu filmās un atbalstīja Vertova filmu-acu teoriju. 1922. gadā grupa Vertova vadībā iniciēja iknedēļas žurnālu Kino-pravda (“Filmas patiesība”), kas radoši integrēja jaunizfilmēto faktisko materiālu un vecāku ziņu materiālus.
Vēlētāju vēlāko spēlfilmu priekšmets ir pati dzīve; forma un tehnika ir pārsvarā. Vertovs eksperimentēja ar palēninātu kustību, kameras leņķiem, palielinātiem tuvplāniem un šķērsgriezumu salīdzinājumiem; viņš piestiprināja kameru lokomotīvēm, motocikliem un citiem kustīgiem priekšmetiem; un viņš uz ekrāna turēja kadrus dažāda ilguma laikā - tas ir paņēmiens, kas veicina viņa filmu ritmisko plūsmu. Starp Vertova attēliem izcils ir Šagajs, Sovjete! (1925; Stride, Soviet!), Shestaya chast mira (1926; A sestā no pasaules), Odinnadtsatyi (1928; Vienpadsmitā), Chelovek s kinoapparatom (1928; The Man with Movie Camera), Simfoniya Donbassa (1930; Symphony Donbass) un Tri pesni o Lenine (1934; trīs Ļeņina dziesmas). Vēlāk Vertovs kļuva par režisoru Padomju Savienības Centrālajā dokumentālo filmu studijā. Viņa darbs un teorijas kļuva par cinéma vérité jeb dokumentālā reālisma atkārtotu atklāšanu 1960. gados.
