Domenico Ghirlandaio, oriģinālais vārds Domenico di Tommaso Bigordi, (dzimis 1449. gadā, Florence [Itālija] - dzimis 1494. gada 11. janvārī, Florencē), Florences skolas agrīnās renesanses laikmeta gleznotājs, kurš atzīmējās ar detalizētām stāstījuma freskām, kurās ir daudz vadošo pilsoņu portretu mūsdienu kleita.
Agrīnā dzīve un apmācība
Domeniko bija zeltkaļa dēls, un viņa segvārds “Ghirlandaio” tika iegūts no viņa tēva prasmes izgatavot vītnes Florences sieviešu matiem. Domeniko, iespējams, sāka kā māceklis tēva veikalā, taču gandrīz nekas nav zināms par viņa kā gleznotāja apmācību vai viņa karjeras sākumiem. Agrākie viņam piedēvētie darbi, kas datēti ar 1470. gadu sākumu, parāda spēcīgu Andrea del Castagno freskas, kas nomira, kad Ghirlandaio bija apmēram astoņus gadus vecs. Itāļu gleznotājs, arhitekts un biogrāfs Giorgio Vasari savā filmā Lives (1550) ierakstīja, ka Ghirlandaio bija Florences gleznotāja Alesso Baldovinetti skolēns. Ghirlandaio deva priekšroku darbam freskā uz lielām sienas virsmām, bet kapelu altārgleznām, kurās atradās viņa freskas cikli, viņš izmantoja mazāka izmēra gleznas, kas izpildītas uz koka paneļiem. Viņš nekad neeksperimentēja ar eļļas gleznošanu, lai gan vairums viņa paaudzes florenciešu gleznotāju sāka to izmantot tikai 15. gadsimta pēdējā ceturksnī.
Agrīnais darbs: freskas Ognissanti baznīcā un Santa Fina kapela
Cercina ciema baznīcā, kas atrodas netālu no Florences, ir trīs svēto freska, kas tagad tiek uzskatīts par Ghirlandaio agrāko darbu, taču pastāv vispārēja vienošanās, ka dažas freskas Firenzes Ognissanti baznīcā, kas gandrīz noteikti ir datētas ar aptuveni 1472. – 73. Gadu, rāda viņa stils tajā agrīnā attīstītajā posmā. Viens no tiem, “Pietà”, attēlo vairākus sēru locekļus Vespucci ģimenē, tādējādi jau iepazīstinot ar Ghirlandaio raksturīgo portreta figūru kombināciju mūsdienu tērpā ar reliģiskiem priekšmetiem. Ghirlandaio šī perioda daiļradē ir kaut kāda aizraušanās ar sīkumiem, ko parādījuši agrīnie flāmu gleznotāji. viņa freska Svētais Džeroms savā pētījumā (1480), arī Ognissanti, var būt pat flāmu gleznotāja Jana van Eikackas eļļas gleznas paplašināta versija, kas bija atradusi ceļu uz Florenci. Svētā Džeroma freska ir īpaši nozīmīga, jo tā ir Ghirlandaio Florencietis mūsdienu Sandro Botičelli pavadošā skaņdarba daļa no Svētā Augustīna.
Ghirlandaio pirmie nozīmīgākie pasūtītie darbi bija divas freskas, kurās attēlotas ainas no Svētās Finas dzīves, kas uzgleznotas 1475. gadā Santa Fina kapelā Collegiata pie San Gimignano, netālu no Florences. Abi darbi izriet no Fra Filippo Lippi nedaudz agrākā freskas cikla Prato katedrālē, un tajā ir vairākas portretu galvas, kas diezgan stingri sakārtotas simetriskā kompozīcijas tipā, kuru vajadzēja arvien vairāk identificēt ar Ghirlandaio. Pat tad viņš jau nodarbināja palīgus; savos vēlākajos darbos viņš acīmredzami salīdzinoši īsā laikā varēja nokomplektēt tikai lielas komisijas, ko plaši izmantoja augsti apmācīti palīgi, kas vienlaikus strādā dažādās fresku daļās.
Vatikāna komisija un uzturēšanās Romā
1481. – 1982. Gadā Ghirlandaio saņēma svarīgu komisiju Vatikānā par fresku, kas pārstāvēja pirmo apustuļu Pētera un Andreja aicinājumu Siksta kapelā. Tā stils atgādina Masačio freskas aptuveni 1427. gadā, kas bija lielie novatoriskie darbi 15. gadsimta sākumā Florencē. Šīs freskas galvenā iezīme ir Romas florenciešu kolonijas portretu grupa, kuru attēlo kā Bībeles notikuma lieciniekus. Ir ierosināts, ka šo florentiešu iekļaušanai Vatikānā gleznotajā freskā bija politiska nozīme, jo Florences valdība nesen pāvestam Sixtus IV apsūdzēja līdzdalību Pazzi sazvērestībā. Pazzi, spēcīga Toskānas banku saime, bija mēģinājusi noslepkavot Florencijas Medici ģimenes vadošos locekļus Giuliano un Lorenzo de'Medici (1478). Džuliano tika nogalināts mēģinājumā, kamēr Lorenco izbēga ar dažām brūcēm.
Ghirlandaio bija izmantojis savu uzturēšanos Romā, lai izpētītu Romas senlietas no pirmās puses, jo daudzās atlikušās karjeras laikā viņa darbos ir atrodamas daudzas detaļas par triumfa arkām, seniem sarkofāgiem un līdzīgiem antīkiem elementiem. Šķiet, ka skice ar šādu senlietu zīmējumiem (tagad El Escorial, netālu no Madrides) ir viņa veikala darbinieka darbs.
Freskas Sassetti un Tornabuoni kapellām un citi darbi
Īsā mūža nogalē Ghirlandaio un viņa palīgi, ieskaitot brāļus Davide un Benedetto un viņa brāļameitu Sebastiano Mainardi, sagatavoja divus nozīmīgus fresko ciklus. Iepriekš tas tika izpildīts attiecībā uz Saseti kapelu Santa Trinita Florencē. Pēc Medici bankas aģenta Frančesko Sasseti pasūtījuma tās tika gleznotas no aptuveni 1482. līdz 1485. gadam. Sešās galvenajās freskās attēlotas ainas no Svētā Asīzes Franciska dzīvesvietas, Saseti patrons. Vēlreiz freskās ir daudz detaļu par perioda ēkām un paražām, piemēram, Piazza della Signoria ar Loggia dei Lanzi, un jo īpaši ir parādīti neskaitāmi Sassetti ģimenes locekļu portreti kopā ar dažiem no vadošie Medici ģimenes locekļi un Florences merkantiliās aristokrātijas vadošie locekļi. Altārglezna, kas datēta ar 1485. gadu, satur papildu liecības par Ghirlandaio interesi par klasisko senatni, jo tajā parādīta Ganu pielūgšana ar romiešu triumfa arku fonā un romiešu sarkofāgu tradicionālā silītes vietā. Šai tempera gleznai ir vairākas tiešas atsauces uz mūsdienu flāmu gleznām, it īpaši uz Hugo van der Goes eļļā gleznoto milzīgo Portinari Altarpiece, kuru Flandrijā bija pasūtījis cits Medici bankas pārstāvis Tommaso Portinari un kurš ieradās Florencē 1470. gadu beigas.
Ghirlandaio pēdējais un lielākais fresku cikls tika uzgleznots citam Medici baņķierim Džovanni Tornabuoni, un tas attēlo ainas no Jaunavas un Svētā Jāņa Kristītāja, kas ir Florences patrons svētais, dzīves. Ghirlandaio parakstīja līgumu 1485. gada 1. septembrī par šīm lielajām freskām uz Santa Maria Novella kora sienām Florencē. Ghirlandaio un viņa palīgi, starp kuriem, iespējams, bija jaunais Mikelandželo, freskas pabeidza apmēram līdz 1490. gadam. Altārpasa priekšējo paneli asistenti pabeidza pēc Ghirlandaio dizaina drīz pēc viņa nāves 1494. gadā. Pat vairāk nekā Susetas kapelā šie stāstījuma ainās ir daudz detaļu, kas parāda patriciešu interjeru un mūsdienu apģērbu; Rezultātā tie ir viens no vissvarīgākajiem avotiem pašreizējām zināšanām par 15. gadsimta beigu florenciešu pils mēbelēm.
Santa Maria Novella freskas ir pārpildītas ar detaļām, tāpēc kompozīcijas nespēj pilnībā izjust tās. Dažām no Ghirlandaio mazākajām paneļu gleznām, it īpaši Giovanna degli Albizzi Tornabuoni (1489–90) portretam, ir vienkāršība, kas padara tos daudz pārsteidzošākus nekā Santa Maria Novella freskas. Portrets, kas attēlo sirmgalvi ar zēnu, iespējams, viņa mazbērnu (ap 1490. gadu), iespējams, ir Ghirlandaio izcilākā glezna, kas izceļas ar maigumu un cilvēciskumu, kā arī ar apstrādes vienkāršību un tiešumu.
