Balādes stāstījuma dziesma

Balāde, īsa stāstījuma tautasdziesma, kuras atšķirīgais stils Eiropā izkristalizējās vēlos viduslaikos un saglabājas līdz mūsdienām kopienās, kurās lasītprasme, pilsētu kontakti un masu informācijas līdzekļi ir maz ietekmējuši tautasdziedāšanas paradumu. Termins balāde tiek attiecināts arī uz jebkuru dziedāšanai piemērotu stāstījuma kompozīciju.

Francijā, Dānijā, Vācijā, Krievijā, Grieķijā un Spānijā, kā arī Anglijā un Skotijā ir iespaidīgas balādes kolekcijas. Vismaz vienai trešdaļai no 300 pastāvošajām angļu un skotu balādēm ir līdzinieki vienā vai vairākās no šīm kontinentālajām balādēm, it īpaši Skandināvijas. Nevienā no divām valodas jomām balādes formālās īpašības tomēr nav identiskas. Piemēram, britu un amerikāņu balādes vienmēr ir atskaņotas un strofiskas (ti, sadalītas stanzās); krievu balādes, kas pazīstamas kā byliny, un gandrīz visas Balkānu balādes ir neskartas un netrofālas; un, lai arī Spānijas romances, kā tiek sauktas viņu balādes, un dāņu vizieris ir līdzīgi, izmantojot atskaņu, nevis atskaņu, spāņu balādes parasti ir nestrofiskas, savukārt dāņu - strofiskas, sadalītas četrkājos vai kupletos.

Tomēr uzņemšanas laikā balādes tehnika un forma bieži tiek pakārtota notikumu atspoguļojumam - it īpaši tiem, kas pasniegti kā vēsturiski, neatkarīgi no tā, vai tie ir precīzi vai nav - un to nozīmīgumam auditorijai. Balādei ir arī kritiska loma atšķirīgu nacionālo kultūru veidošanā un uzturēšanā. Mūsdienu literatūrā un mūzikā balāde galvenokārt tiek definēta ar apņemšanos ievērot nostalģiju, sabiedrības vēsturi un romantisku mīlestību.

Elementi

Stāstījuma pamats

Parasti tautas balāde stāsta par mazu kompaktu stāstu, kas sākas erupanti brīdī, kad stāstījums ir izlēmīgi pagriezies pret savu katastrofu vai izšķirtspēju. Koncentrējoties uz vienotu, klimatisku situāciju, balāde atstāj konflikta sākumu un secinājumus, no kuriem var secināt, vai arī tos skicīgi skicē. Raksturojums ir minimāls, varoņi sevi atklāj savā darbībā vai runās; Tiek apslāpēti atklāti morāli komentāri par varoņu uzvedību, un viņu motivācija reti tiek skaidri aprakstīta. Neatkarīgi no tā, kāds apraksts notiek balādēs, tas ir īss un parasts; pārejas starp ainām ir pēkšņas, un laika nobīdes ir norādītas tikai neskaidri; izšķirošie notikumi un emocijas tiek izteikti kraukšķīgā, cietsirdīgā dialogā. Īsāk sakot, balādes stāstījuma metode ir vērsta uz drosmīga, sensacionāla, dramatiska efekta sasniegšanu ar mērķtiecīgu kņadu un pēkšņumu. Bet, neskatoties uz stingro balādes stāstījumu ekonomiju, retorisko ierīču repertuārs tiek izmantots, lai paildzinātu sižeta ļoti uzlādētos mirkļus un tādējādi sabiezinātu emocionālo atmosfēru. Visslavenākajā no šādām ierīcēm inkrementālo atkārtojumu, frāzi vai stanzu atkārto vairākas reizes ar nelielu, bet nozīmīgu aizstāšanu tajā pašā kritiskajā punktā. Suspensija uzkrājas ar katru aizstāšanu, līdz beidzot pēdējā un atklājošā aizstāšana sagrauj modeli, sasniedzot kulmināciju un līdz ar to atbrīvojot spēcīgu spriedzi. Šāds stanza ir tipisks piemērs:

Tad ārā nāca biezas, biezas asinis,

Tad ārā nāca tievas,

Tad ārā un nāca verdzenes sirds asinis,

kur gulēja visa dzīve.